Septembre musical

Septembre musical

Le Septembre musical est un festival suisse de musique classique qui se déroule chaque année à Montreux (Vaud) et Vevey, dans le canton de Vaud, depuis 1946.

Sommaire

Historique

La première édition du Septembre Musical date de 1946. La Suisse sortait alors de son isolement à la Seconde Guerre mondiale et la présence de plusieurs artistes illustres, réfugiés de passage à la recherche dun confort moral, ou déjà établis dans une contrée réputée pour la sérénité de son climat et sa vocation de terre daccueil, allait favoriser la naissance dun festival appelé à connaître un rayonnement international.

Manuel Roth, fondateur (1946-1967)

Linitiative du premier directeur, Manuel Roth, trouvait un terrain propice nourri par le souvenir de lextraordinaire foisonnement artistique quavait provoqué, au début du siècle, lactivité de lOrchestre du Kursaal sous la direction de son jeune chef Ernest Ansermet. A lexemple de Mendelssohn ou Tchaikovski, séduits par le paysage de la Riviera vaudoise, Maurice Ravel et Igor Stravinski séjournèrent à Clarens les rencontres avec le chef vaudois se révèleront emblématiques.

Les débuts dans la Salle du Pavillon et au Kursaal sont modestes, mais demblée règne la convivialité. Quatre concerts sont prévus en septembre 1946 : un récital du pianiste Robert Casadesus, un programme de musique russe donné par lOrchestre de la Suisse Romande sous la baguette dErnest Ansermet, un récital du trio Fischer-Kulenkampff-Mainardi et un concert de lOrchestre Philharmonique de Vienne sous la direction de Paul Paray qui sera annulé au dernier moment, les autorités doccupation de lAutriche ayant refusé leur assentiment à la tournée. On retrouve la présence de lOrchestre de la Suisse Romande en 1947 sous la direction de Carl Schuricht qui partage le podium en 1948 avec Ernest Ansermet. En 1949, lOSR donne trois concerts sous la baguette de Robert F. Denzler (remplaçant Carl Schuricht souffrant), Stanley Pope et Paul Klecki. Schuricht est à nouveau au pupitre de lOSR en 1950, alors que le festival accueille pour la première fois lOrchestre du Gürzenich de Cologne qui reviendra en résidence en 1952, 1953 et 1956. À partir de 1954, la venue de lOrchestre National de Paris assure au festival une réputation décisive. Dautres orchestres de renom le rejoignent comme lOrchestre du Norddeutscher Rundfunk de Hambourg et du Bayerischer Rundfunk de Munich, lOrchestre du Concertgebouw dAmsterdam, la Philharmonie de Prague et de Varsovie ainsi que lOrchestre symphonique de Bamberg.

René Klopfenstein, ascension internationale (1968-1983)

De « Septembre musical » quelle resta à travers deux décennies, la manifestation prit officiellement le nom de « Festival de musique de Montreux-Vevey » en 1968 avec la venue de René Klopfenstein qui ajoute au palmarès de célèbres phalanges telles que le New York Philharmonic avec Leonard Bernstein (1968), les Wiener Philharmoniker avec Claudio Abbado (1972), les Wiener Symphoniker avec Carlo-Maria Giulini (1973), le Cleveland Orchestra avec Lorin Maazel (1975), lOrchestre Philharmonique de Los Angeles avec Zubin Mehta (1974), le Chicago Symphony Orchestra avec Georg Solti (1978), le Boston Symphony Orchestra avec Seiji Ozawa (1979), le Royal Philharmonic Orchestra London avec Antal Dorati (1980), lOrchestre Philharmonique de Leningrad avec Mariss Jansons (1980), le London Symphony Orchestra avec Claudio Abbado ( 1982) et lOrchestre de la Staatskapelle de Dresde avec Herbert Blomstedt (1983).

René Klopfenstein va donner au festival une nouvelle direction en décentralisant les spectacles et en diversifiant la programmation. Il multiplie les lieux de concert. Manuel Roth avait introduit la musique de chambre en 1954 au Théâtre de Vevey qui prend désormais une place importante dans la programmation tout comme la salle de Châtonneyre à Corseaux ainsi que lEglise Saint-Martin pour les concerts dorgue. A Montreux, chaque événement musical est présenté dans le cadre, le décor qui lui convient le mieux : la salle des Fêtes du Montreux-Palace et le Théâtre du Vieux-Quartier. Les concerts au Château de Chillon, eux aussi nouvellement instaurés, connaissent un succès immédiat. La décentralisation gagne le Chablais et privilégie des lieux comme le Château dAigle, la Grande Salle du Collège de Saint-Maurice et la Fondation Pierre Gianadda à Martigny. Avec la complicité de son épouse Nicole Hirsch, René Klopfenstein lance un Prix Mondial du Disque, décerné à une personnalité, musicien, ingénieur ou producteur, ayant « fait progresser lart du disque au cours de sa carrière ». En 1973, il réussit à transférer le Concours Clara Haskil de Lucerne à Vevey, sans compter quelques initiatives qui, malheureusement, faute dargent, nont pas vécu, comme le Concours International de flûte (à Montreux) et lAcadémie dorgue (à Vevey).

Yves Petit de Voize, fidèle à la tradition (1984-1995)

Avec larrivée dYves Petit de Voize à la tête du festival en 1984, lesprit des grandes traditions demeure. Les concerts symphoniques qui ont toujours occupé une place prépondérante dans les programmes du festival restent au centre de lintérêt. En 1986, Daniel Barenboim à la tête de lOrchestre de Paris dirige un concert en hommage à Wilhelm Furtwängler pour le 100e anniversaire de sa naissance. Lannée suivante, lOrchestre Philharmonique dIsrael sarrête à Montreux avec Zubin Mehta. Le festival accueille à plusieurs reprises lOrchestre Philharmonique de la Scala de Milan sous la baguette de Carlo-Maria Giulini (1990, 1991 et 1994) et Riccardo Muti (1992). En cinquante ans, la liste des chefs et solistes est prestigieuse et certains dentre eux ont marqué lhistoire du festival par un attachement régulier. Il convient de citer tout particulièrement Ernest Ansermet, Marta Argerich, Claudio Arrau, Wilhelm Backhaus, Alexandre Brailowsky, Alfred Brendel, Robert Casadesus, André Cluytens , Georgy Cziffra, Antal Dorati, Charles Dutoit, Christian Ferras, Edwin Fischer, Pierre Fournier, Zino Francescatti, Carlo Maria Giulini, Arthur Grumiaux, Clara Haskil, Marek Janowski, Armin Jordan, Eugen Jochum, Joseph Keilberth, Wilhelm Kempff, Paul Klecki, Josef Krips, Yo-Yo Ma, Lorin Maazel, Nikita Magaloff, Igor Markevitch, Yehudi Menuhin, Nathan Milstein, Karl Richter, Arthur Rubinstein, Wolfgang Sawallisch, Carl Schuricht, Isaac Stern, Henryk Szeryng et Günter Wand. Yves Petit de Voize sort des sentiers battus, invite des orchestres de jeunes : la Junge Deutsche Philharmonie, lOrchestre Français des Jeunes, lAtelier Philharmonique Suisse, le Giovanile Orchestra Italiana. Il introduit des week-ends « Chefs-dœuvre du XXe siècle », organise des cycles (Nikita Magaloff en 1988, Barbara Hendricks et ses amis en 1990). Il invite Nikolaus Harnoncourt et William Christie qui font une entrée remarquée.

Christian Chorier, la rupture (1996-2001)

Mais limplantation du baroque à Montreux sera laffaire de Christian Chorier. Le festival est rebaptisé « Festival International de Musique et dArt lyrique » en 1999 et devient « Montreux Voice & Music Festival » en 2000. Lhomme aux convictions tranchées ne cache pas son amour pour la voix et les instruments anciens, à qui il fait la part belle dans les soirées de musique de chambre. Les affiches sont magnifiques grâce à une pléthore de chanteurs. Le triomphe sur le plan artistique est manifeste, mais une partie du public conteste les choix. La séparation devient inévitable.

Karl Anton Rickenbacher, sauveur du festival (2002-2004)

En 2002, un groupe de travail se constitue avec lappui de lAssociation des Amis du festival pour sauver le festival voué au naufrage. Une nouvelle équipe autour du chef dorchestre Karl Anton Rickenbacher élabore une édition dans lurgence qui retrouve sa vocation première de « Septembre musical ». Avec un orchestre du festival, constitué dinstrumentistes issus de formations différentes, et malgré des moyens plus modestes, le festival retrouve peu à peu ses lettres de noblesse.

Tobias Richter, initiateur du renouveau (2005-)

A lapproche du 60e anniversaire, le Conseil de fondation nomme un nouveau directeur en la personne de Tobias Richter que rejoint en 2007 Jean-François Monnard en tant que directeur adjoint. Lambition de Tobias Richter est de fidéliser à nouveau public et partenaires et de renouer avec le passé glorieux de la manifestation. Il réussit non seulement à ramener les grands artistes internationaux sur les rives du Léman, mais sefforce, en collaboration avec lAcadémie de Verbier, de mettre en lumière la nouvelle génération. Il harmonise la programmation en redonnant une place à la musique chorale et aux forces musicales du pays (Orchestre de Chambre de Bâle et de Genève, Ensemble Contrechamps). En outre, à limage des orchestres en résidence dans les années cinquante, le festival peut senorgueillir depuis 2007 de la présence régulière du Royal Philharmonic Orchestra.

Auditorium Stravinski

Suite à une extension du Centre des congrès, le festival bénéficie depuis 1993 dun nouvel espace, lAuditorium Stravinski, dont la rénovation en 2011 en a fait une salle polyvalente à la pointe du progrès en matière de fonctionnalité et de performance acoustique.

Collections musicales de la Radio suisse romande enregistrées durant le Septembre musical

Volume I (Enregistrements de 1953)
  • Orchestre du Gürzenich de Cologne, direction André Cluytens
    • Piotr Ilyitch Tchaikovski : Concerto pour violon et orchestre en majeur op. 35, Nathan Milstein, violon
    • Igor Stravinski : Suite de lOiseau de feu 1919
  • 1 CD, réf. 6193
Volume II (Enregistrements de 1955)
Volume III (Enregistrements de 1956)

- CD 1

- CD 2

  • Orchestre du Gürzenich de Cologne, direction Joseph Keilberth
    • Ludwig van Beethoven : Concerto pour piano et orchestre No 4 en sol majeur op. 58, Wilhelm Kempff, piano
  • Orchestre du Gürzenich de Cologne, direction Paul Klecki

2 CD, réf. 6205

Volume IV (Enregistrements de 1957)
  • Orchestre symphonique du NDR de Hambourg, direction Hans Schmidt-Isserstedt
    • Johannes Brahms : Symphonie No 2 en majeur op. 73
    • Joseph Haydn : Concerto pour violoncelle et orchestre No 2 en majeur Hob.VIIb.2, Pierre Fournier, violoncelle
    • Ludwig van Beethoven : Concerto pour violon et orchestre en majeur op. 61, Nathan Milstein, violon
    • Antonin Dvorak : Symphonie No 9 en mi mineur op. 95 « Du Nouveau Monde »
  • 2 CD, réf. 6222
Volume V (Enregistrements de 1958)
  • Orchestre du Bayerischer Rundfunk Munich, direction Eugen Jochum
    • Richard Strauss : Don Juan, poème symphonique op. 20
    • Johannes Brahms : Symphonie No 1 en ut mineur op. 68
  • 1 CD, réf. 6233
Volume VI (Enregistrements de 1959)

Lien externe



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