Secessionstil

Secessionstil

Sécession viennoise

Palais de la Sécession viennoise

La Sécession viennoise (Sezessionsstil ou Wiener Secession en allemand) est un courant de l'Art nouveau qui a eu court en Autriche, plus particulièrement à Vienne, de 1892 à 1906.

Ce courant de l'Art nouveau est moins végétal et un peu plus « géométrique » que l'Art nouveau en France.

Sommaire

Historique

La Sécession débute en Allemagne en 1892 et est à ses débuts principalement picturale.

Un groupe se formant autour de Fritz von Uhde, Wilhelm Trübner, Franz von Stuck et Arnold Böcklin refuse le conformisme peu à peu installé dans les conceptions artistiques de l'époque. Ce groupe se cristalisera autour de la revue Jugend (qui donnera en Allemagne le nom de Jugendstil à son courant de l'Art nouveau) puis autour de la revue Pan apparue par la suite. La Sécession se développe aussi par le forme d'un groupement d'architectes et de plasticiens créé en 1897 par Josef Olbrich, Josef Hoffmann et Gustav Klimt qui en sera le président sous le nom de Secessionsstil.

La Sécession viennoise fut officiellement fondée à Vienne en 1897 dans le cadre de lassociation des artistes plasticiens dAutriche qui avait pour but de :

Horloge sécessionniste, Hoher Markt, Vienne
  • réunir les forces créatrices de ce pays;
  • instaurer des contacts avec les artistes étrangers;
  • prôner un échange international des idées;
  • lutter contre lélan nationaliste des pays européens;
  • renouveler les arts appliqués;
  • créer un art total;
  • opposer une nouvelle expression artistique véritable à l'art défraîchi des salons officiel viennois.

Afin datteindre leur but, ils créeront leur propre espace dexposition, le Palais de la Sécession, sur les plans de Josef Maria Olbrich.

Pour ces jeunes artistes, lart doit être à lorigine dune nouvelle conception de lexistence. Le critique littéraire Hermann Bahr définit ainsi lobjectif de la Sécession dans le premier numéro de la revue Ver Sacrum : « notre art nest pas un combat des artistes modernes contre les anciens mais la promotion des arts contre les colporteurs qui se font passer pour des artistes et qui ont un intérêt commercial à ne pas laisser lart sépanouir. Le commerce ou lart, tel est lenjeu de notre Sécession. Il ne sagit pas dun débat esthétique mais dune confrontation entre deux états desprit. »

A cette même époque, des pôles artistiques se créent dans différentes villes dAllemagne, en particulier à Munich, Berlin et surtout à Darmstadt. Le Jugendstil allemand ne vient pas dun seul point et les échanges d'idées entre ces différents pôles ont contribué à son développement.

La voix du mouvement se faisait grâce à plusieurs revues :

  • La principale revue Die Jugend (La Jeunesse) prône les nouvelles idées sur l'architecture, le dessin et la décoration. Le nom « Jugendstil » vient de cette revue.
  • La revue la plus représentative et lorgane officiel de la Sécession viennoise est Ver Sacrum fondée en 1897. Sa publication sarrête en 1903.
  • Dautres revues ont participé à lessor du courant telles que Pan, Simplicissimus

En 1902, certains artistes pensant que Ver Sacrum est trop cosmopolite et qu'il pourrait favoriser une « invasion » artistique étrangère empêchant l'émergence de lidentité artistique viennoise, créeront la fondation du Wiener Hagenbud.

Des tableaux comme « La Judith » de Klimt ou « Le Péché » de Von Stuck seront à lépoque considérés comme un crime contre la création artistique.

Pavillon am Karlsplatz du métro de Vienne par Otto Wagner

Première scission

En 1903, la création par Moser et Hoffmann dune nouvelle association, la Wiener Werkstätte (ateliers viennois) fut un facteur essentiel de ce renouveau. Ce fut le lieu de rassemblement des arts appliqués. Cest les arts appliqués viennois ont trouvé leur identité propre.

Seconde scission

En 1905, un conflit éclate entre des artistes sécessionnistes « naturalistes » (comprendre « académistes ») et des artistes comme Gustav Klimt, Josef Hoffmann, Koloman Moser. Ces derniers souhaitaient plus être associés aux naturalistes car ces derniers rejetaient le concept dœuvre dart total.

Les sources d'inspirations

Lart nouveau s'est créé grâce à plusieurs influences. Le mouvement symboliste permettait une nouvelle lecture de la pensée de lépoque, notamment grâce à lessor de la psychanalyse de Sigmund Freud.

Lestampe japonaise est un art que rien ne rattache aux styles européens du passé. Lart décoratif moderne tirera de cet univers culturel beaucoup de ses forces.

La Sécession et le Jugendstil sinspireront aussi du mouvement anglais Arts & Crafts et des motifs décoratifs gothiques.


Caractéristiques graphiques

Ce style se caractérise par :

  • des formes organiques et la représentation de thèmes comme les poissons, les oiseaux et la végétation;
  • des compositions florales stylisées;
  • une abondance de courbes;
  • une forte relation entre le texte et limage;
  • une absence de perspective et, avec elle, une absence de temps.
Détail architectural de la gare centrale de Prague

Les affiches de la Sécession emploieront un mélange des langages graphiques tirés de lillustration, la décoration et la typographie. Une claire répartition du texte et de limage avait pour exigence finale la lisibilité du texte. Le texte est autonome, parfois inscrit dans un cartouche, mais toujours en correspondance avec les éléments décoratifs. Il sagira daffiches pour des expositions, des pièces de théâtre, des livres, mais rarement pour la publicité de produits industriels.

En 1907, les Wiener Werkstätte décorent, selon les plans dHoffmann, le cabaret-théâtre Die Fledermaus (la chauve-souris). Sa conception graphique représente un des sommets de la Sécession viennoise.

La typographie

La Sécession et le Jugendstil possède une typographie propre. Les caractères de la police la plus représentative (celle dEckmann) se définissent par un trait calligraphié, un aspect organique et fluide. Linfluence des caractères gothiques est essentielle dans la typographie de ce courant.

Cette typographie était considérée à lépoque comme illisible (par le public). La maison dédition indépendante Insel Verlag joue avec la création de la revue « Insel » (1899) un rôle essentiel dans lessor de la nouvelle typographie. Sinspirant des recherches anglaises, elle aboutit à des créations très libres, représentatives de lidentité sécessionniste. Behrens et M. Leitcher ont créé des caractères du même type que ceux dEckmann (de la Fonderie Rudhard).

Principaux artistes

Paysage de Gustav Klimt

Gustav Klimt, peintre et graveur, est le fondateur principal de la Sécession viennoise. En 1897, il co-fonde la Sécession et la revue Ver Sacrum. Il est président de la Sécession et directeur dexposition au palais de la Sécession jusquen 1905. Ses thèmes sont les plus souvent des nues de femmes, des allégories des mythes antiques et des images liées à la psychanalyse de Freud.

Josef Hoffmann (1870-1956) fait des études darchitecture à Vienne. Après ses études, il fait un voyage en Italie qui l'a beaucoup inspiré, ce qui lui a donné un style clair, géométrique et ornementé. Il fut un des créateur de la Sécession. Son œuvre principale est le Palais Stoclet à Bruxelles.

Chouettes Sécession. Détail de la façade du Palais de la Secession. Ces éléments décoratifs extérieurs sont attribués à Koloman Moser.

Otto Eckmann (1865-1902) est peintre et graveur. Cest lun des principaux représentant du Jugendstil floral. Il a collaboré aux revues Pan et Jugend. En 1899 Eckmann créa pour la fonderie Rudhard un alphabet qui devint le caractère dimprimerie classique du Jugendstil. Il inspira toutes les recherches typographiques ultérieures.

Josef Maria Olbrich (1867-1908) est l'un des fondateur de lart nouveau. Il était architecte. Il fut professeur et membre de la colonie dartiste à Darmstadt. Cest un artiste polyvalent qui met en harmonie larchitecture et lart en utilisant différents matériaux qui donnent à ses œuvres toute leur valeur artistique. Ses oeuvres les plus importantes sont à Darmstadt

Koloman Moser (1868-1918) fait ses études aux beaux-arts de Vienne pour devenir peintre et designer. Cest lun des fondateurs de la Sécession mais surtout des Wiener Werkstatte. Cest le scénographe dune grande partie des expositions Sécessionniste.

Mentionnons également Oskar Kokoschka, Egon Schiele, Adolf Loos, Leo Putz, František Bílek, etc.

Œuvres

Le Marcheur par Koloman Moser.

Le chef-d'œuvre architectural de ce courant artistique est probablement le Palais Stoclet construit à Bruxelles vers 1906 par Hoffmann et les Wiener Werkstätte (voir ci-dessus).

Quelques œuvres remarquables sont visibles au palais du Belvédère, à Vienne :

Voir aussi

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Bibliographie

  • Carl Schorske, De Vienne et d'ailleurs. Figures culturelles de la modernité, Fayard, Paris, 2000, ISBN 2-213-60573-4
  • Carl Schorske, Vienne, fin de siècle. Politique et culture, Seuil, Paris, 1983, ISBN 2-02-006625-4

Liens externes

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