- Musique à programme
-
La notion de musique à programme s'applique généralement à des œuvres instrumentales (parfois avec parties chorales ou voix solistes), sur un sujet évoqué ou précisé à l'aide d'un programme plus ou moins détaillé. Celui-ci peut prendre la forme d'un titre, susceptible d'évoquer à lui seul une narration, ou celle d'un texte complémentaire. Les principaux genres de la musique à programme sont la symphonie à programme, le poème symphonique et l'ouverture à programme. Mais il convient également de définir des cas limites de la musique à programme comme le cycle de pièces de caractère ou la suite d'orchestre avec titres descriptifs[1].
Sommaire
Premières musiques à programme
Plusieurs compositeurs ont, dès le XVIIe siècle, composé de la « musique à programme » ; on peut citer Johann Jakob Froberger, Alessandro Poglietti, Johann Kuhnau. Le jeune Johann Sebastian Bach compose également, au tout début du XVIIIe siècle, le Capriccio sur le départ du frère bien aimé. Puis François Couperin s'y exerce aussi avec les Fastes de la grande et ancienne ménestrandise ainsi que dans ses Apothéoses.
Musique à programme et philosophie de l'histoire de la musique au XIXe siècle
Le concept reprend de l'importance au XIXe siècle dans l'entourage de Liszt, marqué par la philosophie de l'histoire de la musique de Franz Brendel. Cette philosophie s'articule autour de trois périodes:
- l'"ancienne école allemande" (Altdeutsche Schule), celle de la musique d'église protestante de Jean-Sébastien Bach ou de Georg Friedrich Händel, pour qui la musique reste au service de la parole.
- la Classicität ou l'ère de la musique absolue correspond au classicisme viennois (Wiener Klassik) et témoigne de l’émancipation de la musique (instrumentale). On continue encore aujourd'hui à employer l'expression musique absolue que l'on oppose à celle de la musique à programme.
- la "nouvelle école allemande" (Neudeutsche Schule) préconise, après l'émancipation de la musique instrumentale, la fusion des arts tant dans la musique à programme de Berlioz et de Liszt que dans le drame musical wagnérien[2].
La musique à programme apparaît chez Liszt comme l'idéal d'avenir (Zukunftsideal) de la musique symphonique. Les membres de son cénacle souhaitent remplacer la symphonie et l'ouverture respectivement par les nouveaux genres de la symphonie à programme et du poème symphonique.
Musique à programme et musique descriptive
Le concept de musique à programme recoupe partiellement celui de la musique descriptive, et les deux termes ont même été confondus en France, entre 1871 et 1914[3]. Or le qualificatif 'descriptif' sert à désigner une musique qui imite, même de manière discontinue, divers sons de la nature — bruits, cris d'animaux, etc. Bien que la musique à programme puisse contenir un nombre plus ou moins important d'éléments descriptifs, elle ne se limite pas à ces effets pittoresques qualifiés par Berlioz de "description" ou de "peinture sonore" dans son article consacré à l'imitation musicale (1837)[4]. Pour ce dernier, la musique ne devrait imiter les bruits de la nature que lorsque les procédés descriptifs sont de bonne qualité, restent facilement reconnaissables, et qu'ils ne nuisent pas à la conduite d'ensemble de l'œuvre. Il distingue cette "imitation physique" de la représentation indirecte d'images ou d'expressions musicales.
Quelques exemples d'œuvres relevant de la musique à programme
Symphonies à programme
Poèmes symphoniques
- Les Préludes de Franz Liszt, poème symphonique ;
- L'Apprenti sorcier de Paul Dukas, poème symphonique ;
- La Danse macabre de Camille Saint-Saëns, poème symphonique ;
- Une nuit sur le mont Chauve de Modeste Moussorgski, poème symphonique ;
- Poèmes symphoniques d'Antonín Dvořák.
Bibliographie
- Calvocoressi, Michel-Dimitri, "Esquisse d'une esthétique de la musique à programme", Sammelbände der internationale Musikgesellschaft 9, 1907-1908.
- Chion, Michel, Le poème symphonique et la musique à programme, collection Les chemins de la musique, Paris, Fayard, 1993.
- Dahlhaus, Carl, Die Idee der absoluten Musik, Kassel, Bärenreiter, 1978.
- Ehrhardt, Damien, Les relations franco-allemandes et la musique à programme 1830-1914, collection Perpetuum mobile, Lyon, Symétrie, 2009.
Références
- -Damien Ehrhardt, Les relations franco-allemandes et la musique à programme 1830-1914, Lyon, Symétrie, 2009, p. 33.
- Robert Determann, Begriff und Ästhetik der Neudeutschen Schule. Ein Beitrag zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts, Baden-Baden, Verlag Valentin Koerner, 1989, p. 65
- Damien Ehrhardt, Les relations franco-allemandes et la musique à programme, p. 35
- Hector Berlioz, "De l'imitation musicale", Revue et Gazette musicale de Paris IV/1, 1er janvier 1837, p. 9-11 et IV/2, 8 janvier 1837, p. 15-17
Liens internes
Catégorie :- Genre musical classique
Wikimedia Foundation. 2010.
