Liste de disques microsillons inhabituels

Cartes postales sonores polonaises ; un exemple de disque microsillon inhabituel datant des années 1960.

Quelques disques microsillon possèdent des caractéristiques inhabituelles par rapport à la majorité des disques fabriqués qui ont des dimensions, des vitesses de lecture et une apparence standardisée. La plupart de ces disques sont fabriqués pour des occasions particulières et deviennent des collectors.

Dimensions

Disques singles de 18 et 13 cm.

La plupart des disques mesurent 17,5 , 25 et 30 cm. D'autres dimensions moins courantes ont été utilisées.

• Disques européens en gomme-laque : dans les trois premières décennies du 20^e siècle, plusieurs sociétés européennes, dont Pathé, Odeon et Fonotipia, produisirent des enregistrements dans des diamètres divers, comme 21 cm, 25 cm, 27 cm, 29 cm, 35 cm et 50 cm.

• 40,5 cm et 51 cm : des studios de broadcasting ont utilisé des transcriptions en acétate 78 tours de 40,5 et 51 cm environ (16 et 20 pouces) pour des programmes en différé ou des diffusions pré-enregistrées (Transcirption Discs). Ces disques fournissaient jusqu'à 20 minutes de programmation ininterrompue d'une bonne qualité.

• EP 20 cm : des maxis de 20 cm ont été pressés, principalement au Japon dans les années 1980 et 1990 et après 1992 aux États-Unis.

• 78 tours 15 cm et 18 cm : dans les années 1920 à 1940, les disques 78 tours étaient réalisés en gomme-laque cassable (et les disques cassés étaient un accident courant). Dans les années 1950, des disques en plastique incassables furent introduits ; ils furent privilégiés pour les enregistrements pour enfants. Le 78 tours de 18 cm était un format courant, facilement manipulable par des mains d'enfants. Les disques pour enfants Little Golden Records, en plastique jaune vif de 15 cm (6 pouces), étaient également communs aux États-Unis.

• Flexi discs 15, 18, 20 et 22,5 cm : ces disques flexibles étaient populaires au Japon sous le nom de sono shito (sound sheet) et étaient traditionnellement ronds. Dans d'autres parties du monde, les flexi discs étaient généralement carrés et souvent inclus dans un magazine. Par exemple, l'édition de janvier 1979 du National Geographic incluait un disque de chants de baleine intitulé Songs of the Humpback Whale. Avec 10 500 000 exemplaires produits, il s'agissait à l'époque de la plus grande campagne d'impression d'un disque jamais réalisée.

• 13, 15, 22,5, 27 et 32,5 cm : dans les années 1990, des groupes de punk hardcore sortirent des EP vinyles de toute taille, entre 13 cm et 32,5 cm. En 1994, le groupe Nine Inch Nails a également publié une série limitée d'un disque 22,5 cm pour promouvoir leur single March of the Pigs ; le disque possédait deux chansons sur la face A et la gravure du logo de l'album (un mille-patte) sur la face B.

• 2,5 et 5 cm : Un disque de 2,54 cm de diamètre (1 pouce) a été produit par le groupe Spazz sur le label Slap A Ham Records. Il contient une piste sur chaque face : Hemorrhoidal Dance of Death (joué à 78 tours/min) et Patches Are for Posers (joué à 33 tours/min). Cette édition est limité à 14 copies. De façon similaire, le groupe de grindcore japonais Slight Slappers a sorti un disque de 5 cm sur le même label, limité à 666 copies.

• Des disques de forme inhabituelle ont également été produits. Le rainurage était typiquement celui d'un vinyle de 18 cm, mais le disque s'étendait au-delà de ces 18 cm. (Shape Disc)ABBA a sorti Thank You for the Music sous la forme du logo du groupe. John Linnell, du groupe They Might Be Giants, a produit le single Montana dont le disque a la forme des États-Unis. Sans oublier Foreigner qui sorti une version de son hit I want to know what love is sur un disque 45tours en forme de "F" . D'autres exemplesde Shape Disc  : Madonna, Motley Crüe, Bruce Springsteen "Pink Cadillac" , Toto....

• Dans les années 30, une firme britannique a commercialisé des disques en chocolat noir destinés aux enfants. il fallait les écouter sur des phonographes jouets car la pression était moindre. Limité à quelques écoutes, le disque était alors mangeable. il n'existe malheureusement aucun document relatif a ces disques comestibles.

Vitesse

En général, les disques sont destinés à être lus en 33⅓, 45 ou 78 tours par minute.

Le format 7"8 tours par minute fut développé avec le soutien de la fondation américaine pour les aveugles. Un disque contenait quatre heures de discours^[1]. Ce format fut par la suite distribué dans des magazines sous la forme de disques flexibles de 10 pouces, enregistrés à 8⅓ tours par minute. Le premier magazine à circuler largement dans ce format à destination des aveugles était le U.S. News & World Report^[2]. Le service national de bibliothèque pour les aveugles a cessé d'utiliser des disques vinyles pour la distribution de livres et magazines audio en 2001.

Des audiolivres ont été réalisés pour la vitesse 16 2/3 tours par minute, principalement à destination des malvoyants. Pour cette raison, l'inclusion de cette vitesse de lecture sur les platines était obligatoire dans certains pays, même si ces disques étaient rares.

Avant 1920, plusieurs formats existaient, avec des vitesses de lecture allant de 60 à 130 tours par minutes (même si la plupart étaient situées entre 72 et 82 tours par minutes). Le format 78 tours ne fut pas initialement un standard mondial : les disques américains étaient enregistrés à 78,26 tours/min et les disques européens à 77,92.

Trous

La grande taille des trous des disques 45 tours provient du désir de la Radio Corporation of America d'avoir un système incompatible avec celui de Columbia Records lorsque les vinyles furent introduit sur le marché. En Europe, la plupart des 45 tours à usage personnel possédaient un trou de taille standard, à la différence des États-Unis. En conséquence, de nombreux 7" possédaient au centre un petit trou, dont l'entourage pouvait facilement être détaché, produisant une plus grande ouverture ; cette approche était courante au Royaume-Uni à partir des années 1950 jusqu'au début des années 1980, mais tomba en désuétude ailleurs. Des trous élargis ont également été utilisés dans les jukeboxes, qui plaçaient mécaniquement des disques sur des platines comportant un fuseau conique ; cette dimension réduisait la déformation des disques.

Certains disques acétate vierges comportent des trous multiples (généralement trois ou quatre) pour éviter qu'ils glissent pendant la découpe.

Le disque Pagan Muzak de NON est un 45 tours simple face possédant plusieurs sillons sans fin et deux trous centraux. L'édition originale était livrée avec des instructions incitant l'auditeur à percer plus de trous dans le disque.

Sillons

Sillons sans fin

Presque tous les disques possèdent un sillon sans fin (locked groove en anglais) : il s'agit de la boucle silencieuse située en bout de chaque face, qui empêche le diamant de dériver vers le centre du disque. Cependant, il est possible d'enregistrer du son sur ce sillon et plusieurs artistes y ont inclus des boucles audio. La première piste utilisant cette technique est probablement située à la fin de Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band des Beatles (1967). The Who placèrent une fausse publicité pour leur label, Track Records, sur The Who Sell Out. Sur l'album Dog Problems du groupe The Format, le larsen à la fin de If Work Permits continue dans le sillon sans fin où il se répète. Le premier album de Godspeed You! Black Emperor, F#A#∞, possède une phrase se répétant à la fin de Bleak, Uncertain, Beautiful.... L'album de Stereolab Transient Random-Noise Bursts With Announcements se termine par la chanson Lock Groove Lullaby qui, comme son nom le suggère, s'étend sur le sillon sans fin.

Le concept a été étendu à la production de disques entièrement constitués de sillons sans fin circulaires, collections de boucles sonores infinies d'une durée limitée à une révolution du disque. Le label RRRecords a publié un 45 tours intitulé RRR-100 (avec 100 sillons) et un 33 tours nommé RRR-500 (avec 500 sillons). Le groupe canadien Legion of Green Men a créé plusieurs disques et remixes contenant ce qu'il appelle des Eternal Opuscules, plages rythmiques et chansons qui se jouent sans fin à la fin d'une face. Il existe également des disques de musique électronique contenant de tels sillons qui, enregistrés à 133⅓ tours/min et joués à 33⅓ tours/min, répètent continuellement un rythme et une phrase musicale, pouvant être utilisés par un DJ.

Jean-Christophe Menu a publié étude sur ce concept: Lock Groove Comix (L'Association, coll. «  Mimolette », 2008).

Sillons parallèles

Il est possible de graver un disque possédant deux ou plusieurs sillons entrelacés distincts sur chaque face. Suivant l'endroit où le diamant est posé, il entrera plus ou moins aléatoirement dans l'un ou l'autre des sillons. Les Monty Python ont exploité cette possibilité sur Matching Tie and Handkerchief. Sur l'album de Tool, Opiate, la face B possède un double sillon jouant alternativement la première piste de la face ou la piste cachée de la version CD. L'édition d'été 1980 de Mad Magazine incluait un flexi disc possédant huit sillons entrelacés, chaque piste possédant la même chanson d'introduction mais une fin différente. Plusieurs 45 tours du groupe The Shins ont des sillons parallèles. Le groupe None of Your Fucking Business a publié un 45 tours simple face appelé Escapes from Hell avec deux sillons débutant au centre et se terminant à l'extérieur du disque ; l'un des sillons est lu à 45 tours, l'autre à 33 tours. Le premier album de Johnny Moped, Cycledelic, possède une piste principale et un sillon parallèle intitulé « 0. Mystery Track » sur la jaquette. Le single 30 cm de De La Soul, Me Myself and I, possède deux sillons sur la face B ; le premier est constitué de deux remixes de Me Myself and I et le deuxième contient Brain Washed Follower^[3]. Le 45 tours Rends-moi ma fleur de Poupougne et Chloé ( Vogue 1970 ref V. 45. 1705) comporte 2 sillons parallèles sur la Face A avec 2 versions du morceau ^[4].

Enregistrements en sens inverse

Quasiment tous les disques analogiques sont enregistrés avec une vitesse angulaire constante ; la vitesse linéaire est donc décroissante quand le diamant progresse vers le centre du disque. En conséquence, la distorsion sonore est accrue vers le centre, particulièrement pour les volumes élevés. Comme le volume d'une piste de musique classique a souvent tendance à augmenter au cours de son exécution, il a été suggéré de jouer les disques en sens inverse, en débutant par le centre et en terminant par le bord. Quelques enregistrements de ce genre ont été produits, mais restent au rang de curiosités.

À la fin des années 1920 et au début des années 1930, quelques studios de cinéma ont utilisé des disques pour enregistrer la bande sonore de leurs films. La plupart de ces disques se jouait depuis l'intérieur vers l'extérieur, car la synchronisation du son et de l'image semblait plus aisée de la sorte.

En 1977, Mercury Records a publié un album promotionnel appelé Counter-Revolutions qui se jouait depuis le centre et possédait un sillon sans fin sur le bord. En 1985, Memory Records a sorti une édition limitée du single Talking to the Night de Brian Ice se jouant également dans ce sens. En 1993, le groupe Megadeth a édité le single Sweating Bullets sur un vinyl bleu 12" dans les deux faces se lisent en sens inverse.

Formats stéréophoniques originaux

Avant le développement des systèmes stéréo à simple sillon vers 1957, au moins une société, Cook Laboratories, a publié un certain nombre d'enregistrements apparentés aux techniques binaurales. Chaque face contenait deux longues pistes continues, l'une pour le canal gauche, l'autre pour le canal droit. Ces disques devaient être lu grâce à un adaptateur dédié permettant à deux têtes de lecture d'être montées ensemble, avec le bon écartement, sur le même bras. Seuls quelques enregistrement furent produits.

Formats quadriphoniques

Les disques quadriphoniques présentent quatre canaux audio, nécessitant un équipement spécialisé pour reproduire les deux canaux additionnels présent sur le sillon.

Disques résistant aux vibrations

Highway Hi-Fi était un système propriétaire de disques et de lecteurs destiné au marché automobile et utilisant une vitesse plus lente que la norme et une pression du stylet accrue.

Disques "Trimicron"

Développés au milieu des années 70 par la firme MDR (Magnetic Disc Recording) , le disque "Trimicron" connut un succès notable, bien qu'éphémère. Le principe était de supprimer le sillon intervalle séparant chaque spire à chaque tour. En moyenne, cet espace correspond à l'espace occupé par deux sillons, et de ce fait, la suppression de cet espace triplait la durée des enregistrements gravés (en moyenne 55min sur une face de 33t). Initialement destinés au amateurs de musique classique qui n'en pouvaient plus de devoir retourner leur 33 tours préféré au beau milieu de l'œuvre enregistrée, le procédé fut présenté par le docteur Rabe, mélomane à ses heures perdues. Ainsi, par exemple, on peut trouver l'intégralité des Six concertos Brandebourgeois sur un seul et même 33 tours. Cependant, ce procédé révolutionnaire souffrait tout de même d'un problème de taille : une gravure plus fine qui impliquait la baisse de la dynamique et du signal enregistré de près de 40 pour cent. Il fallait donc se munir de platines silencieuses et équipés de diamants neufs et de très hautes performances. les disques "Triple Durée TRIMICRON" étant de nos jours rares surtout en bon état, leur côte de collection ne fait qu'augmenter au fil du temps. Un catalogue de presque 30 disques TRIMICRON existe cependant, et rares sont les exemplaires encore en très bon état d'écoute de nos jours.

Voir aussi

Articles connexes

• Voyager Golden Record
• Picture-disc
• Flexi disc
• Imagerie lenticulaire
• Locked groove
• Disque microsillon

Références