Le bruit

Le bruit

Bruit

Le bruit est un son complexe produit par des vibrations diverses, souvent amorties et qui ne sont pas des harmoniques[1].

Sommaire

Etymologie et synonymes

Etymologie

Le mot bruit vient du verbe bruire qui signifie « faire entendre un son, un murmure confus ». Bruire vient du latin « brugitum », participe passé du latin populaire « brugere » qui a pour traduction « il brame ». Dans ce cas, le verbe bramer est le crie du cerf, du chevreuil ou du daim. « Brugere » est l’association du latin classique « rugire » (rugir) et « bragere » (braire). Au XIIème siècle, le bruit signifie « renommée » ou « éclat » au sens figuré et « son de voix » au sens propre[2].

Synonymes[3]

  • En littérature: désigne une nouvelle ou une rumeur, d'où l'expression un « bruit qui court ». L'intrigue ou le bruit de couloir désigne les conversations hors séance d'une assemblée.
  • En droit: appelé couramment tapage ou nuisance sonore, le bruit fait partie des troubles anormaux du voisinage. Correspond à un désordre accompagné de cris et querelles nuisant à la tranquilité des personnes alentour.
  • Dans le langage courant:
  1. bruit court et intense: déflagration, détonation, éclat, explosion
  2. bruit fort et prolongé: fracas, hurlement, vocifération
  3. bruit doux: gargouillement, bruissement, frôlement, gazouillement, murmure
  4. origine utilisée pour désigner le bruit: clapotage, crépitation, babil, pépiement, ronronnement, souffle, cri, gémissement, grognement, ronflement
  5. registre familier : boucan, brouhaha, chahut, tapage

Le bruit d'un point de vue acoustique[4]

Différences entre son et bruit

Le son est la sensation auditive due à une vibration acoustique. On distingue deux faces appropriées au son, premièrement, la face physique c'est à dire l'ébranlement, la perturbation dans un milieu matériel élastique, deuxièmement, la face perceptive c'est à dire le signal perçu par l'ouïe. Le son est donc un transfert d'énergie dans un milieu élastique qu'on peut résumer en un mot: l'onde.

Le bruit est différencié du son généralement par une sensation désagréable à l'oreille. Il peut aussi se définir comme un signal acoustique, électrique ou électronique constitué d'un mélange incohérent de longueur d'onde. Il est plus précisément composé de partiels très nombreux qui peuvent donner un spectre continu. Ce qui fait la différence entre bruit et son, est que la fréquence de vibration du bruit est irrégulière et ne permet donc pas de lui donner une hauteur précise contrairement au son. Le bruit est physiquement caractérisé par son intensité, la présence d'harmoniques non périodiques, de fortes modulations et l'existance de discordances; c'est pourquoi on le trouve désagréable.

Différents types de bruits

  • Le bruit blanc est composé de toutes les fréquences, sa densité spectrale de puissance est constante quelle que soit sa fréquence. Ces fréquences doublent d'une octave à l'autre et ont toutes la même énergie qui croît de trois décibels par octave. Il donne l'impression d'un souffle. exemple: « effet neige » sur un téléviseur.
  • Le bruit rose est un signal aléatoire dont la densité spectrale diminue de trois décibels par octave, il est obtenu en éliminant les fréquences hautes du bruit blanc. Il est notamment utilisé pour calculer la réponse fréquentielle d'une chaîne de reproduction sonore.

Aspect juridique du bruit

Le bruit, s'il est excessif et donc dérangeant pour autrui, devient une nuisance sonore pouvant être définie comme un trouble anormal du voisinage. Le trouble anormal du voisinage est considéré par la jurisprudence comme un abus du droit de propriété définit par l'article 544 du Code civil[5]. Le caractère anormal du trouble est laissé à l'appréciation des juges du fond[6]. Le trouble peut être de plusieurs natures dont sonore, par exemple les bruits divers pouvant provenir d'une habitation (radio, aspirateur, instrument de musique, pas et chocs, etc.), d'une usine, d'un lieu public (comme un cinéma), ou encore le chant d'un coq[7]. La responsabilité impute au propriétaire ainsi qu'à l'ensemble des habitants de l'immeuble mis en cause, quel que soit leur statut[8]. Il est possible de règlementer la production de bruit chez les particuliers par des arrêtés municipaux en limitant à certains horaires les travaux comme tondre son gazon, utiliser un marteau-piqueur, etc.[9] Cela n'a rien de général cependant. Une Directive européenne impose aux 25 états membres de faire faire par les grandes collectivités des cartes de bruit.

Protection contre le bruit

  • Protections personnelles : En protections auditives, on distingue les casques de protection auriculaire, surtout utilisés dans les chantiers ou lors du tir sportif, des tampons auriculaires utilisables de manière plus universelle contre le bruit. Les fameuses (dans les pays francophones) boules en cire Quiès appartiennent à cette dernière catégorie et sont devenues dans le langage courant un synonyme sous l'appellation boules Quiès.
  • Protection collective : Elle passe par sont les systèmes d'isolation sonore des habitations, habitacles, lieux de vie et de travail, les murs anti-bruit et les efforts consistant à diminuer le bruit à sa source (insonorisation des moteurs, compresseurs équipés de systèmes d'insonorisation, etc, écoconception de véhicules, routes et objets utilitaires moins bruyants. Divers aménagements urbains peuvent diminuer le bruit ambiant ou au moins cacher ou "tamponner" certaines sources de bruits. Par exemple, les terrasses végétalisées, certains matériaux ou éco-matériaux, les sols de terre végétalisée l'absorbent un peu à la manière d'une éponge, bien mieux que les surfaces imperméables et réfléchisantes qui le renvoient dans le milieu ambiant (Réflexion acoustique).

Les effets sur la santé

Des effets néfastes

Selon l'INRS[10], le bruit peut affecter les personnes de plusieurs manières :

  • effets traumatiques : le bruit entraine une fatigue auditive qui se manifeste par des bourdonnements ou des sifflements (acouphènes), et au-dessus d'une exposition de 8 heures à 80dB,une perte d'audition.
  • effets non traumatiques : au-delà des effets sur l'audition, le bruit a également des effets sur le plan psychologique. Il augmente le stress, qui entraine des troubles digestifs et des troubles du sommeil, les risques cardio-vasculaires et fait baisser la concentration.

Des mesures prises pour les travailleurs

L'endroit où les personnes sont le plus exposées au bruit est leur lieu de travail. Depuis 1963, le bruit est reconnu par l'INRS comme cause de maladie professionnelle. De ce fait, il est concerné par la réglementation du Code du travail sur la prévention des maladies professionnelles (articles L.4121-1 à L4121-5). Le décret du 19 juillet 2006 n°2006-892 prévoit de traiter le bruit à sa source (fabriquer des machines moins bruyantes) et d'organiser des mesurages pour fournir un équipement adapté le cas échéant aux salariés. Le mesurage peut être demandé par l'employeur, le comité d'hygiène, de sécurité et des conditions de travail, la médecine du travail ou l'inspection du travail. Il peut être réalisé soit par la Caisse régionale d'assurance maladie, soit par un organisme accrédité par le Comité français d'accréditation ou un organisme équivalent européen[11]. Si selon la loi de santé publique une protection sonore est exigée si les salariés sont exposés à plus de 80dB pendant 8 heures, il resterait des progrès à faire dans ce sens car en 2005 en France, 6,8% des salariés étaient exposés durant de longues durées à plus de 85dB[12].

Le bruit dans les compositions musicales

Origines

Certains musicologues voyaient déjà dans la musique de Janequin au XVIème siècle des connotations de bruit dans les moyens stylistiques qu'il utilisait à l'époque, notamment des onomatopées. Dès cette époque, la musique devient expressive ce qui peut expliquer qu'on ait tenter d'imiter certains bruits naturels (le chant des oiseaux par exemple). Les titres des œuvres de Janequin étaient assez évocateurs (La chasse, La guerre, Les cris de Paris,...). La guerre, connue aussi sous le titre La bataille, et qui célèbre peut-être la victoire de François Ier à Marignan en 1515, contribue également de façon significative au développement, à travers toute l'Europe, d'un type de musique imitant la marche militaire, le vacarme des armes et les cris des combattants[13].

Dans la musique du XIXe siècle

Selon Denis de Touzé, « Le bruit, dans la musique tonale, est conçu comme l’irruption d’un désordre au sein d’un langage ordonné. ». Les notions de chaos, de désordre ou de bruit ont souvent été utilisées pour décrire la musique de certains compositeurs comme Beethoven, précurseur du mouvement romantique, Liszt, Schubert, Berlioz ou encore Wagner. « Le châtiment suprême, les affres des enfers vers lesquels des démons diaboliques entraînent les damnés, les flots déchaînés, le tonnerre qui gronde son mécontentement, la foudre implacable qui s’abat dans un éclair destructeur pendant que le vent siffle la terreur : tous ces tumultes et diableries n’ont pas échappé à des mises en musique savoureusement évocatrices de Berlioz, Liszt, Moussorgski, Rimski-Korsakov, Rossini, Saint-Saëns, Tchaïkovski, Wagner... »[14] La tempête sera l'élément le plus utilisé chez les musiciens du XIXème siècle. Beethoven en 1812 composa la symphonie n°6 dite Pastorale dont le mouvement Allegro s'intitule « Orage-Tempête ».Il utilisera beaucoup les cordes graves pour illustrer les bruits sourd de l'orage ainsi que les timbales et les cymbales. De même, Rossini avec la « Tempesta », dernier mouvement de ses Six sonates à quatre voix en 1804. Quelques gouttes de pluie tombent sur le sol puis s'accélèrent avec le vent jusqu'à une tempête, annonciatrice de celle qui, vingt-cinq ans plus tard, servira de décor à son opéra Guillaume Tell. Dernier exemple, Richard Wagner qui, dès les premières mesures de l'opéra « Le vaisseau Fantôme », nous plonge dans l’ambiance de la tempête qui tourmente Le Hollandais volant.

Dans la musique populaire[15]

Nous avons pu le voir dans la musique savante du XIXe siècle, le bruit dans la musique est essentiellement l'imitation de bruits. On retrouve bien sur cela dans la musique populaire, notamment dans les comptines comme Frère Jacques dans laquelle on imite les cloches (« Ding ding dong ») ou encore dans Trois jeunes tambour avec justement l'imitation du tambour (« Et ri, et ran, ran-pa-ta-plan »). Avec les nouvelles techniques, les instruments électroniques et notamment la guitare électrique, l'imitation dans la musique populaire se fait plus réaliste: sirène de police grâce au trille, bombe (effet dive bomb), train (dans Hamburger train de Primus par exemple),... Mais les techniques modernes permettent d'enregistrer et d'intégrer directement des bruits aux compositions. Dans la musique populaire, il illustre souvent les paroles, comme dans Money des Pink Floyd où on entend le tintement des pièces et les bruits des machines à sous. Mais il peut aussi être utilisé comme instrument : dans le même morceau des Pink Floyd, le bruit des pièces de monnaie servent de rythmique, et exemple plus flagrant, le groupe les Tambours du Bronx qui utilise des objets comme des poubelles pour faire de la musique.

Voir aussi

Articles connexes

Bibliographie

Notes et références

  1. Marc Honneger, Science de la musique, paru en 1976
  2. Dictionnaire encyclopédique Quillet, Paris, 1968
  3. Dictionnaire des synonymes – Les usuels du Robert – Henry Bertaux du Chazaud, Edition 1993
  4. Acoustique et musique, E. LEIPP, quatrième édition, Paris, Masson, 1984
  5. Voir Code civil Dalloz 2008, p. 731, jurisprudence 29.
  6. Dalloz, op. cit., p. 732, jurisprudence 34, décision de la troisième chambre civile de la Cour de Cassation du 24 octobre 1990.
  7. Dalloz, op. cit., p. 733, jurisprudence 36.
  8. Dalloz, op. cit., p. 733-734, jurisprudence 41 et suivantes.
  9. Voir par exemple à ce sujet les arrêtés municipaux de la ville de Strasbourg.
  10. Institut national de recherche et de sécurité pour la prévention des accidents du travail etdes maladies professionnelles
  11. Source INRS
  12. Enquête SUMER 2003 utilisée dans le rapport 2007 du ministère de la santé: http://www.sante.gouv.fr/drees/santepop2007/objectifs/03-obj-16.pdf
  13. Clément Janequin, Marie-Alexis Colin, professeure adjointe de musicologie à l'Université de Montréal, Centre d'études supérieures de la Renaissance Tours, http://www.culture.fr/sections/regions/aquitaine/articles/clement-janequin-1
  14. http://opus100.free.fr/fr/romantiques.html
  15. Zappa et la dinette de chrome, Christophe Delbrouck
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