- L'Enlèvement des Sabines (sculpture)
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L'Enlèvement des Sabines (sculpture)
Pour les articles homonymes, voir Enlèvement des Sabines (homonymie).L'Enlèvement des Sabines (1579–1583) est une sculpture de Giambologna.
L'ensemble statuaire en situation dans la Loggia dei Lanzi, Florence, Italie.
Elle présente trois figures (un homme soulevant une femme alors que le second se couche) et fut sculptée à partir d'un unique bloc de marbre. N'ayant pour but originel que de démontrer la capacité de l'artiste à composer un groupe sculptural complexe, le thème de l'œuvre fut trouvé après que François de Médicis, Grand Duc de Florence eut décrété qu'elle serait présentée en public dans la Loggia dei Lanzi.
Le site proposé pour la sculpture, en face de la statue de Persée de Benvenuto Cellini, fit penser à certains que le thème était relié à cette œuvre, comme par exemple le rapt d'Andromède par Phinée. Les enlèvements de Proserpine et d'Hélène de Troie furent estimés également comme des thèmes probables. Il fut alors décidé que la sculpture faisait en fait référence à l'une des Sabines vierges enlevées par les Romains lors de l'histoire antique du Latium.
L'œuvre est signée OPVS IOANNIS BOLONII FLANDRI MDLXXXII (œuvre de Jean de Boulogne de Flandres, 1582). On en trouve une version préparatoire en bronze mettant en scène seulement deux personnages au Museo Nazionale di Capodimonte à Naples. Giambologna révisa ensuite son schéma avec un troisième personnage : deux modèles de cire de cette œuvre sont actuellement au Victoria and Albert Museum à Londres. Enfin, l'épreuve en plâtre de dimension réelle pour la sculpture finale, exécutée en 1582, est présentée à la Galerie de l'Académie de Florence.
Ce groupe est présenté dans un goût maniériste. Cette œuvre est une prouesse technique car l'artiste fait tenir trois personnages sur une base, dont les corps sont organisés sous une ligne sepentine. En effet, il est question de toute une série de spirales et de mouvements giratoires. Il n'y aucune tension même chez la sabine, enlevée par les romains. Aucun élément ne sort de l'espace de la base. Même le premier personnage qui est écrasé et qui semble sortir de la base ne sort pas.
Voir aussi
Sources
- John Pope-Hennessy (1996). Italian High Renaissance & Baroque Sculpture, Londres: Phaidon
Liens internes
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