- Girolamo Da Treviso
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Girolamo da Treviso
Allégorie protestante, Collection Winsor
Girolamo da Treviso, ou Girolamo di Tommaso da Treviso le Jeune ou Girolamo Trevigiou Girolamo da Trevigni[1] (Trévise, 1508 - Boulogne-sur-Mer, 10 septembre 1544) est un peintre italien de la haute Renaissance, classé dans l'école de Bologne.
Sommaire
Biographie
Girolamo da Treviso pourrait avoir été un élève de Pier Maria Pennacchi. Stylistiquement, il est associé à Giorgione, et, pendant son travail à Bologne dans les années 1520, à l'influence de la Sainte Cécile de Raphaël.
Outre son travail à Bologne, comme la décoration sculpturale du portail de San Petronio et de peintures de grisaille à l'intérieur, il a également été actif à Gênes, Faenza, Trent et au Palais du Te de Mantoue.
Peintre mais aussi architecte et ingénieur militaire pour le roi Henri VIII d'Angleterre[1],[2], il fut tué par le tir d'un canon pendant le siège du Boulogne-sur-Mer en 1544.
Œuvres
- Ange musicien, plume et encre brune, lavis, rehauts de blanc - 24,1 cm x 19,4 cm, Genève, collection Jean Bonna [1]
- Isaac bénissant Jacob, c.1520
- Hagar et l'ange
- Deux enfants et une femme tenant un vase, dessin
- Dessins au département des Arts graphiques du musée du Louvre :
- L'Adoration des bergers
- La Crucifixion de saint Pierre (précédemment attribué à Polidoro da Caravaggio)
- Serviteurs apportant des mets à des personnages attablés
On lui avait d'abord attribué la paternité du tableau L'Adoration des Mages de Taggia, jusqu’à ce que l'historien de l'art Roberto Longhi l'attribue enfin à Parmigianino. Comme pour Le Mariage mystique de sainte Catherine en fait de Nicolò dell'Abbate.
Voir aussi
Liens internes
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• Giorgio Vasari le cite et décrit sa biographie dans Le Vite :
Page ?? - édition 1568
Sources
- (en) Cet article est partiellement ou en totalité issu d’une traduction de l’article de Wikipédia en anglais intitulé « Girolamo da Treviso ».
Notes et références
- ↑ a et b Vasari
- ↑ Pouncey, Philip (Juin 1953), Girolamo da Treviso in the Service of Henry VIII, The Burlington Magazine 95 (603): 208, 210–211
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