Symphonie no 36 de Mozart

Symphonie no 36 de Mozart

Symphonie 36 de Mozart

La Symphonie n° 36 en ut majeur, KV 425, dite « Linz » est une symphonie composée par Wolfgang Amadeus Mozart en 1783.

Lors de lété 1783, Mozart, marié depuis une année avec Constance Weber, partit avec son épouse à Salzbourg, chez son père. En effet, il avait pour but dapaiser les relations tendues entre sa femme et Leopold ; mais sa tentative ne réussit pas et en octobre, il décida, déçu de lattitude de son père, de rentrer à Vienne il résidait. En chemin, le couple fit étape à Linz, le 30 octobre.

On leur offrit gracieusement lhospitalité et on convia Mozart à donner le 4 novembre un concert public au théâtre de Linz. Mais le compositeur, parti « en vacances », navait aucune partition de ses œuvres sur lui ; comme il lécrivit catastrophé à son père, il « était contraint décrire une symphonie à toute allure ». Inutile dajouter que le soir du concert, la symphonie était achevée, les partitions copiées et que la première fut exécutée, probablement sans répétition. La Symphonie en ut majeur K 425 n°36 « Linz » était née. Elle devint rapidement très populaire et reste aujourdhui lune des œuvres symphoniques les plus jouées du Maître.

Cette symphonie adopte un schéma très classique, caractéristique des œuvres de Haydn et des tardives de Mozart :

  1. Adagio, Allegro con spirito
  2. Poco adagio (en fait Andante)
  3. Menuet & Trio
  4. Presto

Lintroduction du premier mouvement est un Adagio à lancienne, de facture clairement haydnienne, qui, comme lécrivit un observateur lors de la création à Vienne de lœuvre, « éveille lattente de quelque chose dexalté ».

Elle nest pas trompeuse : lAllegro con spirito qui lui succède est un exemple parfait de lécriture classique en termes de symphonies. De proportions rigoureuses, mouvement joyeux mais au noble maintien, il oscille entre un sentiment héroïque qui saffirme et une grâce suave et spirituelle, de telle sorte quil risque constamment de tomber dans une théâtralité décevante sil est mal interprété.

Le Poco Adagio, que lon note souvent Andante, est particulièrement remarquable par la multiplicité des thèmes secondaires, pleins de méditations interrogatives au caractère caressant et apaisant, très mélodieux.

Le Menuet qui suit est particulièrement formel et inintéressant ; bien quélégant et gracieux, il ne présente aucune originalité musicale. Il constitue cependant un excellent contraste avec le finale Presto apollinien qui conduit lœuvre vers une péroraison et un triomphe qui la rapproche de la Symphonie en « Haffner » KV 385.

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