Symphonie no 25 en sol mineur, KV 183 (fin 1773)

Symphonie no 25 en sol mineur, KV 183 (fin 1773)

Symphonie nº 25 de Mozart

La Symphonie n° 25, KV 183, en sol mineur est une symphonie composée par Wolfgang Amadeus Mozart fin 1773.

Entre 1770 et 1774, Mozart composa une vingtaine de symphonies, donnant un bel exemple de la « production de série » que lui imposaient de nombreuses commandes et un programme de concerts important. Malheureusement, cette production massive n’est pas compatible avec une qualité toute « mozartienne » : ainsi la plupart des symphonies entre KV 75 et KV 202 sont assez inintéressantes bien qu’élégantes et spirituelles.

La Symphonie n° 25, KV 183, en sol mineur est une exception à la règle. Elle fut composée certainement en octobre 1773 mais rien ne prouve cette date. On parle de miracle pour toutes les œuvres en sol mineur de Mozart : elles expriment une inquiétude, une angoisse et installent une atmosphère tragique que rien ne paraît pouvoir apaiser.

Cette symphonie tragique, rageuse, lancinante, qui est l’ancêtre de la fameuse Symphonie nº 40 (pour cette raison on la surnomme la « petite sol mineur ») se découpe comme la plupart des autres, en quatre mouvements :

  1. Allegro con brio
  2. Andante
  3. Menuet & Trio
  4. Allegro

Elle a servi comme musique de générique de début du film Amadeus.

L’Allegro con brio initial débute sur un thème très célèbre et très beau, mais qui n’en est pas moins d’une violence inouïe jusqu’alors. Parsemant tout le premier mouvement, ce thème perpétue le sentiment de mort tandis que les hautbois s’élancent subtilement dans un chant mélodieux et nostalgique. La coda du mouvement, simple reprise légèrement modifiée du thème initial, montre une volonté d’inquiéter le spectateur en prolongeant le « suspens » pour les mouvements suivants.

L’Andante qui suit contraste fortement avec la violence de ce qui a été entendu. Les sonorités et les modulations de ce mouvement lent n’en sont pas moins extrêmement pathétiques et cet Andante est peut-être encore plus préoccupant que l’Allegro précédent.

Le Menuet en lui-même respire la nostalgie, la tristesse, la mélancolie. Le Trio, confié uniquement aux vents, est la seule note joyeuse de la symphonie, bien que là aussi nostalgique.

Avec le dernier Allegro, les arpèges lancinants de l’ouverture reprennent de plus belle, conférant à ce finale la tâche de montrer l’angoisse perçant partout et constamment.

Ce schéma de symphonie en sol mineur où seul le Trio riposte à la gravité de l’Andante, à la pugnacité du Menuet et à la violence du finale et du premier mouvement, sera exactement repris en 1788 lors de la composition de la Symphonie nº 40.

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