Pere portabella

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Pere Portabella

Pere Portabella i Ràfols ( à Figueras le 11 septembre 1929) est un cinéaste, réalisateur et producteur catalan. C'est une personnalité incontournable de lhistoire du cinéma catalan alternatif et de lhistoire politique et culturelle de la Catalogne particulièrement à la fin du franquisme. Engagé dans lopposition au régime, il a été l'un des professeurs de lécole Aixelà et de lInstitut de Théâtre, véritables laboratoires du cinéma alternatif catalan. Son nom a souvent été associé à lécole de Barcelone, bien qu'il ait toujours refusé dy être assimilé. Portabella a commencé sa carrière au cinéma comme producteur, associé à de grands noms du cinéma comme Luis Buñuel ou Carlos Saura.

Sommaire

Parcours

Issu de la grande bourgeoisie industrielle catalane, il part à Madrid pour commencer des études de chimie. Il y rencontre des artistes tels que Joan Ponç, Antoni Tàpies ainsi que les étudiants à lEscuela Oficial de Cine (EOC) quétaient alors Carlos Saura ou Julio Diamante. Les premiers contacts de Portabella avec le monde du cinéma remontent à 1958, lorsqu'il rencontre Leopoldo Pomés dans le but de réaliser un documentaire sur la tauromachie. Portabella doit endosser pour la première fois le rôle de producteur tandis que la codirection du court métrage revient à Carlos Saura. Le projet tourne court car les images filmées s'avèrent impossibles à monter dans la perspective d'un récit cinématographique. Portabella déclare à ce propos : « Nous avons obtenu beaucoup de belles images, mais sans rien à raconter ni a proposer. » Après l'échec de ce projet, Portabella décide de se consacrer pleinement à la production de films liés à la réalité socio-politique de l'époque.

En 1959, il monte la société de production Films 59, qui commence son activité avec la production de deux films influencés par le néoréalisme italien : Los golfos (Les voyous, 1960) de Carlos Saura et de El cochecito (1960) de Marco Ferreri. En 1960, Los golfos est projeté au Festival de Cannes, Portabella fait la connaissance de Luis Buñuel qu'il convainc de revenir en Espagne pour tourner Viridiana. Coproduit par le Mexicain Gustavo Alatriste, la société espagnole UNINCI, (liée au PCE) alors dirigée par Bardem et Ricardo Muñoz Suay et Films 59, le film de Buñuel, dont le scénario avait pourtant été modifié plusieurs fois à la demande du directeur général de la Cinématographie, parodiait ouvertement certains symboles de la religion dÉtat. Présenté au Festival de Cannes en 1961, il obtient la Palme d'or, (avec Henri Colpi, pour Une aussi longue absence), Viridiana provoque un célèbre scandale, qui emporte avec lui la société Film 59.

Entre laffaire Viridiana et son premier film en tant que réalisateur, Portabella collabore à plusieurs autres films. D'abord le documentaire Lejos de los arboles (1963-1970) écrit et réalisé par Jacinto Esteva, dont il est seulement producteur associé, parce ce qu'il ne veut pas être assimilé à lécole de Barcelone. En 1965, Portabella est scénariste de Il Momento Della Verità de Francesco Rosi. Puis, en 1969, il produit Hortensia, réalisé par un des pionniers du cinéma alternatif en Espagne, lAragonais Antonio Maenza. Après quelques désillusions qui lui ont prouvé que promouvoir un cinéma réaliste ou politiquement incorrect était risqué, Pere Portabella se consacre à une réflexion sur le développement dun langage cinématographique radical, qui lamène en 1966 à réaliser son premier court-métrage No conteu amb els oits (Compte pas sur tes doigts). Puis il collabore notamment avec Miró sur une série de films pour la Fondation Maeght.

Après la mort de Franco en 1975, Portabella réalise un documentaire sur le thème de la transition démocratique intitulé Informe general sobre algunas questiones de interés para una proyección pública (1976), avant de sengager publiquement dans la vie politique. En 1977, il est élu sénateur lors des premières élections démocratiques et participe à la rédaction de l'actuelle constitution espagnole. Il revient au cinéma en 1990 avec un long-métrage de fiction : Le Pont de Varsovie (Pont de Varsovia), réflexion sur les rapports entre la littérature et le cinéma, dans lequel il retrouve toute sa radicalité.

En 2007, Portabella réalise un nouveau long-métrage, Le Silence avant Bach, qui explore les liens de la musique de Bach avec les images, et la place de cette musique dans l'Europe actuelle ; un film à la fois vivant et d'une grande beauté formelle.

Le cinéma de Portabella

Si Portabella ne pratique pas un cinéma « révolutionnaire » au sens propre du terme, il est toutefois sensible au débat qui posait la question dune révolution dans le cinéma. Il déclare dans une entrevue avec Josep Miquel Marti-Rom : « Les meilleurs films sont ceux dans lesquels on développe une certaine violence envers le cinéma. » Cette violence envers les codes dexpression classiques du cinéma, envers la logique narrative du récit cinématographique, ne vont pas occulter chez Portabella une volonté de développer un cinéma dopposition, un cinéma alternatif. La production de Pere Portabella en tant que réalisateur a été profondément marquée par la collaboration avec deux artistes catalans : le poète, auteur dramatique, dessinateur et plasticien Joan Brossa qui participa à lélaboration des scénarios et des dialogues des films de Portabella, et le musicien Carles Santos. Joan Brossa est un membre incontournable du groupe « Dau al set » (littéralement : « le sur le sept »), un des principaux mouvements davant-garde de la Catalogne daprès guerre, dinspiration dadaïste et surréaliste. Carles Santos est lauteur des bandes sonores de la plupart des films de Portabella. Grâce au travail de Portabella avec ce musicien originaire de Valence, la bande sonore joua toujours un rôle fondamental dans les films du réalisateur. La collaboration des trois artistes commence dès le premier film de Portabella, à la fin de lannée 1966, remise en question des normes de la narration cinématographique.

Lengagement politique de Portabella sest manifesté autant dans la société quà travers le cinéma. Son expérience de producteur aux côtés de Carlos Saura, Marco Ferreri ou Luis Buñuel, la amené à des désillusions et a déterminé la nature de son engagement politique à travers le cinéma. Ses deux premiers films, No compteu amb els dits et Nocturn 29 ont été présentés devant la censure et constituaient, en cela, des exceptions au sein de sa filmographie, mais ils comportaient déjà des éléments clés de son utilisation du langage cinématographique : la destruction des conventions narratives du cinéma par lélaboration de modes dexpression avant-gardistes et son engagement politique à travers le cinéma. Les expérimentations formelles de Portabella ne masquent pas pour autant laspect contestataire et lintention réaliste de ses films. Les revendications du réalisateur sexercent dans son cinéma sur deux niveaux : la critique du langage cinématographique conventionnel et la critique de la société qui est la sienne. Concernant le premier point, celui-ci trouvait son apogée dans Vampir Cuadecuc, film qui s'éloigne des revendications dordre politique pour faire aboutir la réflexion formelle.

On peut observer chez Portabella une manifeste prédilection pour l'usage de la coupure, plutôt que celle du raccord qui est souvent rejeté, critiqué, détruit, en tant qu'élément « classique » du langage cinématographique. Il en résulte une ponctuation brutale (volontaire) dans laspect visuel de ses films. Le principe de déconstruction affecte la narration cinématographique mais aussi le caractère des personnages de la fiction ; ainsi Mario Cabré dans No compteu amb els dits, Lucia Bosé dans Nocturne 29, et dans une plus grande mesure Christopher Lee, dans Cuadecuc - Vampir, sont pratiquement dépourvus de caractéristiques psychologiques, apparaissant comme des témoins extérieurs ou bien en tant que simples « pantins » de la société franquiste, avant tout déterminés par des conditions politiques et sociologiques. Si Portabella manifeste toujours une volonté dutiliser un langage cinématographique sophistiqué, parfois même cryptique, il va à partir dUmbracle (1971) être très clair dans le message politique contenu dans ses réalisations.

Ayant fait lexpérience de différents genres cinématographiques, du documentaire à la fiction, sa filmographie relative à la période franquiste, si lon excepte certains films quil a réalisés sur commande, fait preuve dune évidente unité : celle de la volonté de décrire et de critiquer la société dans laquelle il évolue. Ainsi son cinéma témoigne de ses préoccupations en tant quélément dun pays soumit à une dictature, à travers des thèmes comme celui de la guerre d'Espagne, de la bourgeoisie, de la censure et plus généralement, du caractère autoritaire du régime. Portabella résume sa démarche cinématographique devant Ramon Font, en disant : « En définitive, jessaye de faire un cinéma qui soit réaliste dans ses résultats, pas dans ses procédés. »

Filmographie

Bibliographie et Sources

  • Esteve Riambau, Temps era temps, Generalitat de Catalunya, Departament de Cultura, Barcelone, 1993.
  • Esteve Riambau, Casimiro Torreiro, La Escuela de Barcelona: el cine de la gauche divine, Anagrama, Barcelona, 1999, 432 p.
  • Pedro Medina, Francisco Llinas, Historia del cortometrage español, Festival de Alcalá de Henares, Alcala de Henares, 1996, 563 p.

Liens externes

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