Otto Freundlich

Otto Freundlich

Otto Freundlich, le 10 juillet 1878 à Stolp, (Allemagne) et mort le 9 mars 1943 au camp de concentration de Lublin-Majdanek, (Pologne), est un sculpteur et un peintre constructiviste juif-allemand de Poméranie.

Bronze coulé de la sculpture Ascension à Münster

Sommaire

Biographie

Otto Freundlich Repères biographiques

10 juillet 1878Naissance dOtto Freundlich à Stolp en Poméranie orientale, aujourdhui Slupsk, Pologne.

1897Il interrompt quelque temps ses études pour suivre une formation commerciale à Hambourg puis passe son baccalauréat à Bützow.

1903-1904Après son baccalauréat, il se consacre à Berlin à des études dhistoire de lart, de philosophie et de littérature.

1904Dabord à Munich pour suivre des études de dentiste, il renonce définitivement à satisfaire aux exigences familiales à la fin de lannée pour se consacrer à lart. Cest le début de sa correspondance avec lécrivain, éditeur et compositeur Herwarth Walden et avec le cercle de ce dernier, lassociation Verein für Kunst. Il sintéresse à la composition musicale et lit Théorie des sensations du son comme fondement physiologique pour la théorie de la musique (1863) dHermann von Helmholtz.

1905Entre juin et août, il traverse les Alpes à pied pour se rendre à Florence il demeure au moins jusquen novembre.

1906En janvier, il rentre à Munich puis retourne à Florence en octobre il séjourne jusquen janvier 1907. Il y réalisera la sculpture Männliche Maske.

1907-1908Freundlich retourne à Berlin pour y étudier dans les écoles dart privées.

1908Début mars, il séjourne une première fois à Paris il loue un atelier au Bateau-Lavoir. Picasso est son voisin datelier. Il se lie avec ce dernier, avec Braque, Apollinaire et les cercles de Montmartre. Puis, en juillet, il retourne à Munich avec lidée de fonder une école dart et publie des articles.

1909En mai, il fait son deuxième séjour à Paris à Montparnasse et à Montmartre. Il revient en juin à Munich et à Berlin. À Paris, la galerie de Clovis Sagot lui organise une exposition. En juillet-août, il est à Hambourg. Enfin, il séjourne pour la première fois dans une colonie dartistes à Fleury-en-Bière dans la forêt de Fontainebleau.

1910En janvier 1910, Freundlich est à Berlin il sinstalle un atelier et il devient membre de la Berliner Secession et de sa revue. À lautomne, il est de retour à Paris il demeure principalement jusquau printemps 1914.

1911À loccasion de sa participation à la Neue Sezession (Berlin), Freundlich fait la connaissance de Karl Schmidt-Rottluff et se lie damitié avec lhistorien Wilhelm Niemeyer avec lequel il correspond jusquen 1930. Il noue des contacts avec lhistorienne dart de Hambourg, Rosa Schapire, et le collectionneur Josef Feinhals de Cologne qui, comme Niemeyer, compte parmi ses premiers collectionneurs. Il réalise à cette époque ses premières œuvres non figuratives. Le peintre et écrivain Hans Richter écrit : « Il a été le tout premier peintre et sculpteur abstrait allemand qui réalisait, déjà avant 1912, année je lai rencontré, ce qui nétait pas figuratif avec des proportions démesurées ou au contraire en feuillets minutieusement calligraphiés…  ». À Fleury-en-Bière, il se lie avec le couple dartistes néerlandais Otto et Adya van Rees. Cette dernière réalise des tapisseries à partir de compositions de Freundlich.

1912Lété, il participe avec des sculptures et une peinture à lexposition la Sonderbundausstellung que Niemeyer a contribué à réunir à Cologne. Il montre sa grande composition abstraite[1] à Amsterdam dans le cadre dune exposition organisée par Conrad Kikkert. Ce dernier vient de réunir autour de lui, à Paris, un groupe dartistes Freundlich, Piet Mondrian, Petrus Alma, Otto van Rees et Jan F. van Deene. Durant lété, il fait la connaissance de Brancusi, Modigliani et Amadeo de Souza Cardoso. En novembre, il commence à travailler à sa sculpture Der neue Mensch[2] qui sera reçue en donation en 1930 par le Museum für Kunst und Gewerbe de Hambourg de la collectionneuse Olga Solmitz.

1913Guillaume Apollinaire écrit pour la revue Der Sturm en février, son article « La peinture moderne » dans lequel il cite Freundlich parmi les « peintres allemands les plus intéressants ». En mars, il sinstalle dans le quartier de Montparnasse. Deux tapisseries réalisées par Adya van Rees à partir de ses compositions sont exposées dans le cadre du premier Salon dautomne de Berlin (Erster Deutscher Herbstsalon) qui se tient à la galerie Der Sturm dHerwarth Walden.

1914De mars à juillet, il séjourne dans latelier de restauration de la tour nord de la cathédrale de Chartres. Cette expérience sera essentielle pour la naissance de son esthétique. Il écrira à Schmidt-Rottluff : « Jai été pendant cinq mois prisonnier du monde à Chartres et jen suis ressorti marqué à toujours…  ». Tandis quà son ami Souza Cardoso, à qui il adresse plusieurs cartes postales, il évoque le principe créatif fondamental, à ses yeux, de « déconstruction ». Début août, au début de la guerre, il rentre en Allemagne.

1914-1918Il passe la guerre dans les services de santé, publie de nombreux articles, se lie damitié avec Raoul Hausmann et Hannah Höch et les cercles dadaïstes de Berlin. Il change souvent dadresse. Il peint, dessine et réalise ses premières gravures[3]. Il sintéresse à lart du vitrail et à lart monumental. En 1916, il épouse la pianiste Dore Leeser avec qui il aura un fils, Berthold qui décédera en février 1922). Il participe avec des gravures et des textes à la revue Die Aktion. Il fait partie du comité artistique consultatif du Arbeitsrat für Kunst et participe à la fondation du Novembergruppe. En février 1918, il divorce.

1919Il fait paraître dans Die Aktion et Der Einzige une publicité pour son école dart à Berlin. Fait un bref séjour à Paris (Juillet). La mosaïque Die Geburt des Menschen[4], commande de Josef Feinhals, est exposée à la galerie Fritz Gurlitt de Berlin et à lexposition de novembre du Kölner Kunstverein. Il organise avec Max Ernst et Johannes Baargeld la première exposition dadaïste de Cologne et participe aux revues dadaïstes ou expressionnistes Bulletin D, Der Ventilator, Die Erde, Das Tribunal, Der Storm. Il réalise les dessins Die Zeichen qui seront publiés en album à Cologne lannée suivante[5].

1920Walter Gropius tente sans succès de lui obtenir un poste de professeur au Bauhaus en 1920 . Avec Otto Dix, Raoul Hausmann, Hannah Höch et dautres, il critique lévolution du Novembergruppe.

1921-1922De janvier 1921 à fin 1922, il réside principalement à Berlin. Il participe à la Grosse Berliner Kunstausstellung dans la section Novembergruppe. Il réalise une sculpture pour le caveau de son collectionneur et mécène berlinois, Julius Wissinger[6].

1922Freundlich adhère à Berlin au groupe dartistes anarchistes Kommune (Raoul Hausmann, Hedwig Hausmann, Tristan Rémy, Ludwig Hilbersheimer, Margaret et Stanislas Kubicki) avec qui il participe à lInternationaler Kongress fortschrittlicher Künstler à Düsseldorf puis à lInternationale Ausstellung revolutionärer Künstler organisée par lArbeiter-Kunst-Ausstellung à Berlin.

1923En juin, il se marie une seconde fois. Il assiste, à Berlin, à un cycle de conférences scientifiques.

1924Il rend visite au conservateur du Museum für Kunst und Gewerbe de Hambourg. En août, il retourne brièvement à Paris et participe au Salon des Indépendants. Il réalise un grand vitrail qui sera exposé à Berlin en septembre de la même année.

1925En février ou mars, il est de retour à Paris il sinstalle rue Belloni puis rue Bonaparte. Il assiste à la Sorbonne aux conférences de larchitecte viennois Adolf Loos. En juin, il rend visite au créateur de films abstraits Viking Eggeling quelques semaines avant la disparition de ce dernier.

1926Max Sauerlandt, directeur du Museum für Kunst und Gewerbe de Hambourg sengage à lui acheter le vitrail fabriqué pour le collectionneur Johannes Bredt de Münster. Il fait la connaissance de Hedwig Muschg qui le soutiendra jusquà sa mort. En décembre, il se rend à Chartres, en compagnie des frères Bram (1895-1981) et Geer van Velde.

1927En avril et en juillet, il se rend à Berlin. Freundlich réalise Fragments de figure à lensemble des plans, (Ill.p.22) œuvre qui préfigure partiellement la syntaxe de ses œuvres des années 1930.

1928-1929En mai 1928, il commence sa sculpture monumentale, Ascension, quil termine lété 1929 et montre à lexposition Abstrakte Kunst und Surrealismus au Kunsthaus de Zurich (pp.32 et 33).

1930Il publie dans A bis Z son essai, hommage à Wilhelm Niemeyer. Il participe à lexposition Cercle et Carré, Galerie 23 (Paris). Sa sculpture Der neue Mensch entre par donation dans les collections du Museum für Kunst und Gewerbe de Hambourg. Lété, il séjourne pendant plusieurs mois à Auvers avec le couple van Doesburg et y réalise notamment une grande composition aujourdhui dans la collection du musée de Pontoise (p.62). Il sadresse à Paul Klee avec lespoir dobtenir un poste au Bauhaus, probablement sur les conseils de Jeanne Kosnick-Kloss qui devient, à cette époque, sa compagne. Il écrit un texte à loccasion des 40 ans de la disparition de Van Gogh (Uli Bohnen, p. 165-166).

1931Il devient membre du Salon des Indépendants et membre du comité directeur dAbstraction-Création. Deuxième exposition personnelle à la galerie Becker und Newman à Cologne. Il écrit notamment un texte pour les 50 ans de Picasso (Ibid. p. 178 et s.).

1932-1934Il séjourne à Clamart et participe à de nombreuses expositions à Düsseldorf, Cologne et Paris.

1933Réalise sa deuxième sculpture monumentale (pp.34 et 35) et peint la composition Mon ciel est rouge aujourdhui dans les collections du musée national dArt moderne de Paris (p.70). Avec Jeanne Kosnick-Kloss, il devient membre de lAssociation des Ecrivains et Artistes révolutionnaires (AEAR) proche du parti communiste, probablement à linvitation de son ami Tristan Rémy. Le 11 avril, le Bauhaus est fermé par les nazis.

1934Abstraction-Création organise une exposition spéciale pour lui et Hans Herni, mais Freundlich quitte cette association en novembre. Il participe aux Salon des Indépendants. Il tente dobtenir la nationalité française avec le soutien notamment de Georges Braque mais ne peut réunir la somme nécessaire.

1935Freundlich participe au Salon de lArt mural et au Salon des Indépendants. Il réalise la grande gouache Hommage aux peuples de couleur aujourdhui dans les collections du musée national dArt moderne de Paris (p.75).

1936Il fonde son académie privée Le Mur et écrit Sculptures-Montagnes qui préfigure son dernier grand projet de sculpture architecturale, Le Phare des sept arts (p.20). Il échange des œuvres avec Kurt Schwitters.

1937Sa sculpture Der neue Mensch, acquise en 1930 par le musée de Hambourg, est reproduite par les nazis sur la couverture du catalogue de lexposition itinérante Entartete « Kunst » (p.114). Quatorze œuvres de Freundlich sont saisies dans des musées allemands et détruites. Freundlich participe à de très nombreuses expositions : Konstruktivisten à Bâle, Xe Salon des artistes indépendants à Bordeaux, Unity of Artists à Chicago, Democracy and Cultural Development à Londres, au Congrès international de lart indépendant à lExposition internationale de ParisLe photographe Willy Maywald organise dans son studio à Paris une exposition dœuvres de Jeanne Kosnick-Kloss et Otto Freundlich (p.116). Il fait la connaissance de Gaston Chaissac quil va encourager à peindre.

1938Il réalise la mosaïque Hommage aux peuples de couleur sous la forme dun triptyque (p.74). Willem Sandberg, futur directeur du Stedelijk Museum dAmsterdam, qui prépare une exposition dédiée à lart abstrait, lui rend visite. Pour son soixantième anniversaire, la galerie Jeanne Bucher-Myrbor organise une exposition de ses œuvres et de nombreux artistes signent un appel pour le soutenir, parmi lesquels : J. Adler, H. Arp, G. Braque, J. Cassou, A. Derain, R. et S. Delaunay, A. Gleizes, W. Gropius, F. Léger, Max Jacob, W. Kandinsky, J. Lipchitz, P. Picasso, S. Tauber-Arp, Max ErnstSon hommage aux peuples de couleur rentrera à la suite dune souscription dans les collections du musée national dArt moderne de Paris (p.75).

1939Il participe à la première exposition des Réalités Nouvelles à la galerie Charpentier (Paris). La galerie René Breteau lui consacre une exposition individuelle. À partir de septembre, avec le début de la guerre, il est interné comme sujet allemand et transféré de camp en camp. Hedwig Muschg lui propose démigrer en Suisse mais il préfère rester en France.

1940Relâché en février, il rentre à Paris mais est de nouveau interné vers la mi-mai. Libéré le 20 juin, il se réfugie avec Jeanne Kosnick-Kloss à Saint-Paul-de-Fenouillet dans les Pyrénées-Orientales. Il commence la rédaction dIdeen und Bilder (pp.39/61) sur lequel il travaillera jusquen 1942. Les tentatives pour permettre à Freundlich de quitter la France pour les États-Unis échouent.

1941Il écrit une biographie et refait de mémoire des œuvres anciennes perdues ou détruites.

1942Il est caché par une famille de paysans à Saint-Martin-de-Fenouillet.

1943Dénoncé et arrêté le 23 février 1943, il passe du camp de Gurs dans les Pyrénées-Atlantiques au camp de regroupement de Drancy. Déporté le 4 mars, il disparaît, à son arrivée le 9 mars en Pologne, au camp dextermination de Sobibor (Lublin-Maïdanek).

Bibliographie

Expositions personnelles (sélection)

--1924 Berlin, Graphisches Kabinett Nierendorf (avec Sandor Bartnyk).

--1925 Paris, atelier dOtto Freundlich, 7, rue Belloni (Paris XVe).

--1928 Cologne, galerie Dr. Becker und Newman.

--1931 Cologne, galerie Dr. Becker und Newman.

--1937 Paris, studio Maywald (avec Jeanne Kosnick-Kloss).

--1938 Paris, galerie Jeanne Bucher-Myrbor (à loccasion de son 60e anniversaire).

--1939 Paris, galerie René Breteau.

--1952 Paris, galerie Colette Allendy.

--1954 Paris, galerie Rive droite. Catalogue : texte de René Massat.

--1958 Paris, galerie Saint-Germain, rétrospective pour son 80e anniversaire (avec Jeanne Kosnick-Kloss).

--1960 Cologne, Wallraf-Richartz-Museum. Catalogue : texte de Günter Aust. --1962 Paris, galerie Claude Bernard. Deux sculptures monumentales. Catalogue : textes de René Drouin et Otto Freundlich.

--1968 Paris, Goethe-Institut (avec Jeanne Kosnick-Kloss).

--1969 Pontoise, musée Tavet-Delacour, La donation Freundlich (Otto Freundlich et Jeanne Kosnick-Kloss).

--1978 Jérusalem, Israel Museum, Hommage à Otto Freundlich. Catalogue : textes de Yona Fischer, entretien entre Edda Maillet, René Drouin et Paul Kaniel, écrits et correspondance dOtto Freundlich.

--1979 Bonn, Rheinisches Landesmuseum ; Braunschweig, Kunstverein ; Berlin, Berliner Kunstverein, rétrospective. Catalogue raisonné sous la direction de Joachim Heusinger von Waldegg.

--1982 Pontoise, musée Tavet-Delacour, Otto Freundlich et Jeanne Kosnick-Kloss, œuvres retrouvées.

--1982 Münster, Westfalisches Landesmuseum für Kunst und Kultur Geschichte, Otto Freundlich, Leben und Werk (à loccasion de lachat par la ville de la sculpture Ascension).

--1985 Bruxelles, Goethe-Institut, La Donation Freundlich au musée de Pontoise.

--1985 Böblingen, galerie municipale Contact, La Donation Freundlich au musée de Pontoise.

--1988 Rochechouart, musée départemental dArt contemporain. Catalogue : textes dAlain Bonfand, Christophe Duvivier, Edda Maillet, Jérôme Serri, Guy Tosatto, éditions La Différence.

--1990 Zurich, galerie et éditions István Schlégl.

--1991 Hambourg, Hamburger Kunsthalle, Otto Freundlich zum Gedächtnis.

--1993 Pontoise, musée Tavet-Delacour, Otto Freundlich et ses amis. Catalogue : textes de Jérôme Serri, Christophe Duvivier (50e anniversaire de sa disparition).

--1994 Regensburg, Museum Ostdeutsche Galerie ; Osnabrück, Kunsthalle Dominikanerkirche, Otto Freundlich, ein Wegbereiter der abstrakten Kunst. Catalogue : textes dUli Bohnen, Suzanne Deicher, Lorenz Dittmann, Christophe Duvivier, Erich Franz, Joachim Heusinger von Waldegg, Gerhard Leistner, Karena Lügte, Thorsten Rodiek, Rita Wildegans.

--2001 Münster, Westfälischen Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte ; Vaduz, Kunstmuseum Liechtenstein, Otto FreundlichKräfte der Farbe. Catalogue : textes de Nicola Assmann, Erich Franz, Joachim Heusinger von Waldegg, Friedmann Malsch.

--2005 Kaiserslautern, Museum Pfalzgalerie (avec Martin Noël). Catalogue : textes de Brita E. Buhlmann, Heinz Höfchen, Joachim Heusinger von Waldegg (“Ansichtssache : Präsentations und Standortprobleme einiger Plastiken Otto Freundlichs”), écrits dOtto Freundlich.

--2007 Bonn, August Macke Haus, Otto Freundlich und die rheinische Kunstszene. Catalogue : préface de Klara Drenker-Nagels ; textes de Joachim Heusinger von Waldegg ; lettres dOtto Freundlich à Herwarth Walden, Wilhelm Niemeyer, Friedja Schugt-Maus, Sella Hasse.

--2007 Munich, Pinakothek der Moderne in München, Otto FreundlichBilder einer sozialen Utopie.

--2008 Slupsk, Muzeum Pomorza Oerodkowego W S£upsku, Otto Freundlich1878-1943Artysta ze Słupska. Catalogue : textes de Christophe Duvivier, Joachim Heusinger von Waldegg. (S£upsk, autrefois Stolp, ville natale dOtto Freundlich).

--2009 Pontoise, Musée Tavet-Delacour, Otto Freundlich (1878-1943) – Rétrospective. Catalogue aux éditions Somogy : textes de Christophe Duvivier, Joachim Heusinger von Waldegg.

Catalogue raisonné [Wvz.]

Heusinger von Waldegg (Joachim), catalogue raisonné publié à loccasion des expositions rétrospectives de Bonn, Braunschweig et Berlin, 1979.

Écrits dOtto Freundlich

Aust (Günter), Otto Freundlich 1878-1943Aus Briefen und Aufsätzen, galerie der Spiegel, Cologne, 1958.

Bohnen (Uli), Otto Freundlich, Schriften, 1982.

Monographies (sélection)

Aust (Günter), Otto Freundlich 1878-1943, Dumont-Schauberg, Cologne, 1960.

Deicher (Suzanne), Abstraktion und Begehren. Otto Freundlichs Konstruktion eines Umbewußten der Kunst, in Die weibliche und die männliche Linie. Das imaginäre Geschlecht der moderner Kunst von Klimt bis Mondrian, 1993.

Heusinger von Waldegg (Joachim), Otto Freundlich, AscensionAnweisung zur Utopie, Fischer Kunststück, Frankfurt/M, 1987.

Heusinger von Waldegg (Joachim), Otto Freundlich, Mon ciel est rouge, 1933. Zum Realitätscharakter ungegenständlicher Malerei, in Pantheon XLVI, 1988.

Heusinger von Waldegg (Joachim), Otto Freundlichs Modell einesLeuchtturm der sieben Künste”. Ein utopisches Denkmal in : MythenSymboleMetamorphosen in der Kunst seit 1800. Festschrift für Christa Lichtenstern zum 60. Geburtstag, Hrsg. Helga und J. Adolf Schmoll gen. Eisenwerth und Regina Maria Hillert, 2004.

Heusinger von Waldegg (Joachim), Otto FreundlichLeuchtturm der sieben KünsteEin utopisches Denkmal ; Otto FreundlichLe Phare des sept arts. Un monument utopique, publié en allemand, français et polonais avec une préface de Cornelieke Lagerwaard par le Stadtmuseum St. Wendel et lAssociation Strasse des Friedens Strasse der Skulpturen in EuropaOtto Freundlich Gesellschaft e.V, St. Wendel, à loccasion de lexposition itinérante présentée par le Stadtmuseum St. Wendel, le centre culturel de Rossignol-Tintigny et le Centre mondial de la paix de Verdun, 2007.

Lügte (Karena), « In der Malerei wird die Materie zum Geist, Otto Freundlich zwischen Jugendstil, Expressionismus und Konstruktivismus », 1997.

Mettay (Joël), Le Pas perduà la recherche dOtto Freundlich, éditions LAphélie, 1993 (traduction en allemand sous le titre Die verlorene SpurAuf der Suche nach Otto Freundlich, 2005).

Mettay (Joël) et Maillet (Edda), Otto Freundlich et la Franceun amour trahi, éditions Mare Nostrum, 2004.

Article annexe

Lien externe

Notes et références

  1. p.13
  2. p.114
  3. p. 13 et 43
  4. Illustration p. 15
  5. p. 45
  6. p. 115

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