Léonidas aux thermopyles

Léonidas aux thermopyles

Léonidas aux Thermopyles

Léonidas aux Thermopyles
Jacques-Louis David 004.jpg
Jacques-Louis David, 1814
huile sur toile
395 × 531 cm
Musée du Louvre

Léonidas aux Thermopyles est un tableau de Jacques-Louis David (1814) exposé au musée du Louvre.


Sommaire

Caractéristiques techniques

Le titre Léonidas aux Thermopyles, renvoie à une célèbre bataille antique des guerres médiques. David en a lidée dès 1799 ou 1800, mais il ne sattelle vraiment à la tâche quen 1812 car les commandes de Napoléon Bonaparte sont prioritaires; il est achevé en octobre 1814.

Historique

Initialement destinée à un amateur, le comte Sommariva, lœuvre resta de fait dans latelier du peintre. Le Louvre la acquis en 1826 (17 avril), dès la première vente posthume de ses œuvres.

Contexte

On peut considérer 3 périodes dans la vie de David; la première est consacrée à une peinture néoclassique souvent liée à lantiquité. Cette œuvre se place dans la deuxième partie de sa vie, celle de lEmpire David oscille entre peinture officielle et peinture dhistoire, résurgence de la période précédente. Lœuvre nappartient pas à une série particulière mais se veut le pendant grec des Sabines. Louis XVIII les a achetés ensemble.

Description et précis historique

En 480 av. J.C., les Perses cherchent à envahir la Grèce et doivent passer par le défilé rocheux des Thermopyles (« Portes chaudes »). Après plus de deux jours de combat, les Perses désespèrent de passer quand Ephialtès, un traître leur indique un passage pour prendre à revers les Grecs. Léonidas, chef des Spartiates, renvoie alors ses alliés et garde avec lui ses 300 Spartiates. Ils mènent une résistance héroïque (1 contre 300 à 1 contre 1000 selon les estimations) et se font massacrer jusquau dernier permettant par ce sacrifice dévacuer les populations et de préparer la riposte.

Les personnages : au centre figure Léonidas,nu et armé, (grand bouclier rond, armure, et casque de chef) assis sur un rocher, la jambe gauche repliée ; à droite, Agis, son beau-frère dépose la couronne de fleurs quil portait pendant le sacrifice (cf usage antique du sacrifice avant la bataille) ; laveugle Eurytus conduit par un hilote (esclave spartiate) brandit une lance. Tout à droite, une troupe de Spartiates savancent au son des trompettes (juste au-dessus). Des soldats séquipent darmes ou de boucliers, dautres sétreignent avant la mort. À gauche, un soldat sagrippe à la falaise pour y graver de son arme la phrase « passant qui va à à Sparte, va dire que nous sommes morts pour obéir à ses lois » (rôle de lécrit chez David, cf Bonaparte au Grand-Saint-Bernard, avec la liste des conquérants ou la lettre de Charlotte Corday dans la Mort de Marat). Les personnages sont très nombreux. On note une référence aux Horaces avec les 3 personnages qui brandissent des couronnes de lauriers.

Le décor allie des éléments naturels (feuillages, à gauche et arbre, à droite, rochers) et humains (autel dédié à Héraclès, le héros par excellence, au centre ; navires perses à larrière plan, caravane de mulets sur la gauche qui quitte le champ de bataille). Le ciel est sombre en haut et plus clair en bas.

Léonidas est le pendant grec des Sabines tableau dont les dimensions sont proches, et qui présente une bataille célèbre de la légende romaine avec une multitude de soldats agglomérés avec au premier plan Romulus qui dispose comme Léonidas dune arme, dun casque de chef et dun bouclier rond. Un autre point commun aux deux oeuvres est de représenter non pas le déroulemnt du combat, mais un moment ou l'action est suspendue. Léonidas aux thermopyles ne représente pas le combat mais sa préparation, David refuse de peindre la bataille en train de se dérouler ; il cherche loriginalité.

Le style de l'œuvre

Réalisme

Un souci de véracité : tous les détails viennent du Voyage dAnacharsis de labbé Barthélemy ; Léonidas est représenté daprès une médaille antique.

Le tableau est présenté comme un spectacle auquel nous assisterions La composition asymétrique met en relief une certaine théâtralité avec trois grands groupes de personnages (pas de grande unité derrière le chef); les expressions et le mouvement (soldat en bas à gauche) renforcent cette mise en scène Une grande émotion se dégage du fils qui presse la main dun vieillard (son père) sur son cœur, sous larbre.

Le canon court et trapu des personnages entraîne une certaine lourdeur et une certaine pesanteur de lœuvre mais donne ainsi une vision non idéalisée et très réaliste dans lensemble

Néoclassicisme

Une composition très soignée : David a réalisé de nombreuses esquisses (au début, Léonidas était vu de 34, les groupes étaient encore plus confus, larrière plan était fermé par des rochers) ; en 1813, il réalise un dessin au crayon noir, très proche de la composition finale mais procède encore à des modifications : larbre à droite aura moins de feuillages pour que lon puisse voir la caravane de mulets fuyant.

Composition en frise à lantique du tableau sur une horizontale

Avec ces reprises, est un sentiment global dempâtement : sils sont en mouvement, les personnages semblent surpris dans leur élan et sont comme figés, notamment Léonidas Léonidas est à cet instar sans passion, sans mvt ; il attend la mort ; il est presque abstrait et correspond au beau idéal, cest une apologie de la Grèce et du nu viril (le nu héroïque) Impression de grande froideur suggère une distanciation Le trait est fin et les couleurs sont vives (beaucoup de rouge, symbole du sang pour signifier le massacre à venir ?) pour ce qui est des personnages, plus ternes pour le décor. Ceci crée un contraste, renforcé par la lumière qui éclaire les personnages (les éléments, sombres sont contre les héros et ils ne peuvent échapper à leur destin ?)

Les contrastes, les rochers à gauche et à droite, comme les lances et les couronnes de lauriers mettent en valeur un point de fuite très ironique. les bateaux perses ! Les guerriers ne peuvent donc pas échapper au combat

Le jeune homme qui presse la main dun vieillard sur son cœur exprime en fait son inaccessibilité à la crainte, le cœur (thumos) étant le symbole du courage héroïque

Des éléments préludes au réalisme mais le style demeure très néoclassique pour cette œuvre

Comparaison avec les Sabines

Ici la mort est acceptée par les protagonistes pour sauver les leurs : les Sabines qui veulent arrêter le combat. Il y a du mouvement mais Léonidas est immobile au centre (mouvement ordonné dans le désordre): les Sabines pour cet arrêt brusque du mouvement, caractéristique de David Une composition tout en verticales, comme dans les Sabines ; même couleur orangée, même touche. Mais des deux pendants, lun est plus clair, lautre plus sombre. En outre, les Sabines sont conçues sur un modèle centripète et ici, cest plutôt centrifuge.

Le nu

Beauté académique de Léonidas qui renvoie à la beauté de son âme signifiant une volonté de retour à la beauté universelle Nu adolescent, puéril au 1er plan, en rondeur et en torsion signifiant la langueur qui annonce un autre style le style néoclassique est plus fleuri et adouci

Le contexte de l'œuvre et son accueil

Sorti dans un contexte de circonstances dramatiques (1ère abdication de Napoléon Bonaparte), lœuvre reçut un assez bon accueil tant lors de sa première exposition que jusquà nos jours. Les débats et la polémique liés à la nudité qui avait provoqué des remous pour lenlèvement des sabines lors de son exposition payante au Louvre neurent pas lieu. Sans doute la fraternité et le patriotisme se dégageant de cet exemplum virtutis ny sont pas étrangers. Seuls quelques artistes ou connaisseurs éclairés notèrent que David sétait rapproché des formes communes pour peindre des Grecs, nation de la beauté par excellence ou encore que Léonidas, le chef, était hors de laction et quil ny avait pas daction principale sur laquelle le spectateur pouvait se focaliser.

Cette œuvre est une charnière dans lhistoire de la peinture et de David parce que cest sa dernière œuvre peinte en France qui achève la deuxième période de sa vie, en empruntant le thème (Antiquité) à la première ; cest un prélude à lexil en Belgique qui intervient quelques mois après et au néoclassicisme délicat lié à cette période ( une césure dans sa vie); dans cette œuvre, David a joué sur léclat des couleurs (ce quil avait semblé délaisser jusqualors, se préoccupant surtout de la forme et de lexpression). De la peinture en générale parce quelle allie la tradition (néoclassicisme) tout en préparant les courants post néoclassiques et réalistes.

Une œuvre à la gloire de Napoléon ou une œuvre prémonitoire

Une peinture historique qui allie des éléments réalistes et préfigure les mouvements post néoclassiques mais qui reste néoclassique. David sait se renouveler et il passe ici dun néoclassicisme brutal à un néoclassicisme plus sophistiqué : le caractère sentimental de lœuvre annonce le romantisme, marqué par le sentimentalisme.

Le chef est héroïsé dans un combat qui semble perdu davance (mort annoncée), mais trois guerriers tendent des couronnes de lauriers, symbole de victoire, pouvant suggérer une analogie avec Napoléon et ses victoires à larraché . En tout cas, David ne présente pas une défaite militaire (le combat) mais une victoire morale. Dans le tableau du sacre, les personnages debout répètent par leurs silhouettes les colonnes et les bordures peintes sur le mur : toutes les formes sélèvent en même temps que lempereur. Ici, les lignes et les formes ont aussi ce rôle ascensionnel : il sagit aussi dexalter un vainqueur. Le vertical, cest la victoire, la vie et le pouvoir alors que lhorizontal cest la défaite, la mort et limpuissance. Dans le Marat assassiné, David transcende la réalité et confère à Marat une victoire postmortem (« Le vrai patriote doit saisir avec avidité tous les moyens déclairer ses concitoyens et de présenter sans cesse à leurs yeux ses traits sublimes dhéroïsme et de vertus ») en en faisant un martyre de la liberté. Ici Léonidas est presque mort et va mourir la liberté de son pays.

En 1804, cela aurait été un symbole du sacrifice pour la patrie. Mais en 1814, juste avant Waterloo, elle sonnait comme une prémonition de la chute de Napoléon. Une œuvre prémonitoire à quelques mois de la première puis de la deuxième abdication de Napoléon fut peinte par David, le peintre des victoires de lempereur (le sacre, NB franchissant le col Saint Bernard, etc.) sétait vu déconseiller par le futur empereur de peindre ce tableau qui représente un échec : lorsque la victoire de Marengo eut de nouveau fixé le sort de lItalie, Bonaparte, de retour à Paris, fit venir David.

«  — Que faites-vous en ce moment ? lui dit le premier Consul.
Je travaille au passage des Thermopyles. 
  —Tant pis, vous avez tort de vous fatiguer à peindre des vaincus. 
  —Mais, citoyen consul, ces vaincus sont autant de héros qui meurent pour leur patrie, et, malgré leur défaite, ils ont repoussé pendant plus de cent ans les Perses de la Grèce. 
Nimporte; le seul nom de Léonidas est venu jusquà nous, tout le reste est perdu pour lhistoire. »

Voir aussi


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