Il Posto

Il Posto (titre original : Il posto) est un film italien réalisé en 1961 par Ermanno Olmi.

Synopsis

Un fils d'ouvrier de la province lombarde passe, en compagnie d'une vingtaine d'autres candidats, le concours d'entrée d'une grande entreprise milanaise. Garçon de courses, puis aide-concierge, il prend ensuite, à la faveur du décès de son titulaire, un obscur poste d'employé de bureau. Il fait la connaissance d'une dactylo qu'il attend au bal de fin d'année organisé par l'entreprise, mais celle-ci ne vient pas... Il s'enferme alors dans la solitude et la grisaille de la vie bureaucratique.

Fiche technique

• Titre: Il Posto
• Réalisation : Ermanno Olmi
• Scénario : E. Olmi
• Photographie : Lamberto Caimi, noir et blanc
• Musique : Pier Emilio Bassi
• Décors : Ettore Lombardi
• Montage : Carla Colombo
• Production : Alberto Soffientini pour Titanus/The 24 Horses
• Durée : 105 minutes
• Pays d'origine :  Italie
• Année de réalisation : 1961
• Genre : Film dramatique

Distribution artistique

• Sandro Panzeri : Domenico
• Lorena Detto : Antonietta
• Tullio Kezich : l'examinateur
• Mara Revel : la collègue de Domenico

Récompenses

• Prix de l'Office Catholique au Festival de Venise 1961
• Prix de la Critique internationale au Festival de Venise 1961

Commentaire

• Il Posto fit découvrir Ermanno Olmi. Honoré de diverses récompenses, le film parut, à sa sortie, d'une grande singularité. Pourtant, là où Anne Kieffer y admire une œuvre "en demi-teintes montrant de l'intérieur le destin ordinaire d'un gratte-papier anonyme dans laquelle Ermanno Olmi évacue en douceur son propre passé d'employé à la Volta Edison", Jacques Lourcelles y dénonce tout de même "un avatar très tardif du néoréalisme". Freddy Buache, proche de ce dernier point de vue, y décèle les mêmes stigmates lorsqu'il parle, à son sujet, de "retour au récit zavattinien, équilibre d'humour discret et de tristesse apprêtée sentimentalement en vue de dresser des chroniques de la vie quotidienne." (in: Le Cinéma italien, 1945-1990, Éditions L'Âge d'Homme). Les deux critiques insistent, en outre, sur le caractère extrêmement dédramatisé de l'action qui achève de rendre le personnage principal, comme ceux qui gravitent autour de lui, "sans résonance affective et sans volonté de révolte" (Freddy Buache, op. cité). À ce titre, les rapprochements effectués, ici ou là, avec Kafka, voire Gogol paraissent incongrus, dans la mesure où le film, contrairement au Manteau de Lattuada, est lesté, tout à la fois, de dimension fantastique et de veine satirique.
• "Le constat d'Olmi, malgré le soin apporté à la piste sonore, à la précision des gestes, à l'authenticité des lieux, malgré la pudeur, la retenue, laisse apparaître sous le document reconstitué la veinure du romanesque ; en se proposant de prolonger la leçon du Voleur de bicyclette et d' Umberto D, (le film) en reprend, même s'il les dissimule habilement, les défauts plutôt que les qualités", semble regretter Freddy Buache (op. cité).

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