- Harmonie du jazz
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L'harmonie du jazz se distingue de l'harmonie classique par l'utilisation de grilles d'accords et de notes de coloration sur ces accords. Par exemple le jazz refuse l'utilisation de la quarte parfaite sur l'accord de dominante mais accorde de l'intérêt à la quarte augmentée sur ce même accord (11#). Pour l'harmonie classique, l'utilisation de la quarte parfaite sur l'accord de dominante est déterminée à la base à quatre voix sans la fondamentale. Au-delà de quatre voix la fondamentale doit être minoritaire par rapport à la quarte. Cet accord est chiffré +7 (quarte, tierce, septième et quinte) ou +7/6 (quarte, tierce, septième, neuvième). Le jazz renverse le problème en disant qu'il faut augmenter la quarte et conserver la fondamentale. Il s'agit donc en réalité d'un accord de quinte diminuée qui conserve la quinte parfaite. Pour ce faire la quinte diminuée devient une quarte augmentée (intervalle de onzième augmentée par rapport à la fondamentale). L'harmonie classique n'utilise guère que la gamme majeure et la gamme mineure harmonique (mineure mélodique ascendante et descendante pour les notes de passage). Or, les harmonies modernes admettent l'utilisation d'autres gammes : gammes diminées et gamme blues à 6 ou 7 sons. L'utilisation de la gamme blues se caractérise par l'utilisation de la tierce mineure sur un accord de dominante (qui contient une tierce majeure). Par exemple sur A7 on utilise la gamme blues de A à six sons (A-C-D-D#-E-G-A) ou à sept sons (A-C-C#-D-D#-E-G-A). Ces notes peuvent servir de notes de passage entre l'accord de dominante A7 et sa résolution régulière sur D. L'accord diminué est en réalité un accord de dominante. Cet accord en C résout sur C, Cm ou C7 (C7 est l'accord voisin de dominante en F majeur). Il peut prendre quatre noms différents (chacune de ses notes peut le désigner). Admettons a priori qu'il s'agit de F°7. La gamme à utiliser sur cet accord est F-G-Ab-Bb-B-C#-D-E. On doit considérer D comme la septième diminuée, même si c'est la sixième note de la gamme. Les notes de l'accords sont donc F, Ab,B et D, les autres notes pouvant servir de notes de passage ou étrangères avec l'accord suivant. L'utilisation de grilles d'accord en jazz contraint le compositeur à utiliser une voix avec des passages contrapuntiques (à la contrebasse et/ou dans la zone la plus aigüe), pour restituer l'idée de symétrie propre à l'écriture tonale, et en dépit de l'utilisation de notes de coloration sur les accords.
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