École spectrale

La musique spectrale est apparue à la fin du XX^e siècle ; elle s'est développée au cours des années 1970 - 1980 grâce, en particulier, aux progrès de l'informatique musicale. Cette étiquette sert généralement à désigner des techniques de composition développées principalement par les compositeurs français : Tristan Murail et Gérard Grisey, même si ce dernier s'identifiait peu dans ce terme et aurait préféré le terme de « musique liminale », qui résumait mieux sa pensée du temps musical.

Le principe repose sur l'observation intrinsèque du son musical au moyen de spectrographes dont l'efficacité est allée croissante grâce aux progrès de l'informatique, et sa relation au temps : ainsi peuvent être mis en rapport le déroulement d'un son observé à l'échelle « microsonique » et une perception musicale à l'échelle plus « macrosonique ».

Acoustiquement, chaque son peut être décomposé en un son fondamental accompagné de divers sons harmoniques à l'intensité variable, ainsi que de bruits provoqués par le mode d'émission (coup d'archet, de la langue etc.). L'observation fine du profil spectrographique des notes émises par un instrument permet de fournir un schéma de travail : le compositeur peut utiliser ces repères pour faire intervenir d'autres instruments et composer.

Plus généralement, ce mouvement esthétique, qui propose également de nouvelles techniques musicales, apparait en réaction à la pensée structuraliste de la musique des années 1960 (sérialité généralisée, combinatoires) qui, pour ces compositeurs, non seulement travaillait sur des paramètres démodés du son (rythmes, hauteurs d'une échelle à 12 notes, etc.), mais également se détournait de l'objet pour ne combiner et spéculer sur des abstractions parfois vidées de leur sens. La musique spectrale est un retour à la perception, à un intérêt théorique pour les notions d'anticipation, de surprise et de flèche du temps en musique (comme les musiques de processus et répétitives aux États-Unis), et pour une composition des phénomènes continus en musique.

À l'origine du spectralisme français on retrouve le nom de l'italien Giacinto Scelsi, que les spectralistes français ont bien connu lors de leur séjours en Italie.

Ailleurs qu'en France, en Roumanie, en Italie et au Canada, d'autres mouvements spectralistes sont apparus dans la période des années 1970.

En Roumanie, une version importante du mouvement spectral s'est développé autour de l'ensemble Hyperion de Bucarest (Iancu Dumitrescu, Ana-Maria Avram)^[1].

Notes et références

Bibliographie

• Alla, Thierry. 2008. Tristan Murail, la couleur sonore, Paris, Michel de Maule, ISBN 978-2-87623-206-8.
• Anderson, Julian. 2000. "A Provisional History of Spectral Music". Contemporary Music Review 19, no. 2 ("Spectral Music: History and Techniques): 7–22.
• Baillet, Jérome. 2000. "Gérard Grisey (Fondements d’une écriture)", Paris, L’Harmattan.
• Béranger Sébastien, La musique spectrale se suffit-elle à elle-même ? Analyse d' « Éthers » de Tristan Murail, In Dissonanz/Dissonance n°95, Nyon, septembre 2006
• Cohen-Lévinas, Danielle. Création musicale et analyse aujourd'hui (Paris : Eska, 1996) ISBN 2-86911-510-5
• Entretemps. 1989. « Grisey/Murail », n°8, Paris.
• Fineberg, Joshua, ed. 2000. Contemporary Music Review 19, no. 2 ("Spectral Music: History and Techniques").
• Fineberg, Joshua; Spectral music : history and techniques (Overseas Publishers Association, published by license under the Harwood Academic Publishers imprint, ©2000) OCLC: 48862556
• Garant Dominic, Tristan Murail : une expression musicale modélisé, Paris, L’Harmattan, 2001 ISBN 2747501817
• Grisey, Gérard. 1987. "Tempus ex machina: a Composer's Reflections on Musical Time." Contemporary Music Review 2, no. 1:238–75.
• Helmholtz, Hermann von. 1863. Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik. Braunschweig: Friedrich Vieweg und Sohn. Second edition 1865; third edition 1870; fourth revised edition 1877; fifth edition 1896; sixth edition, edited by Richard Wachsmuth, Braunschweig: A. Vieweg & Sohn, 1913 (Facsimile reprints, Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1968; Frankfurt am Main: Minerva, 1981; Hildesheim & New York: G. Olms, 1983, 2000 ISBN 3487019744; Hildesheim: Olms-Weidmann, 2003 ISBN 3487117517; Saarbrücken: Müller, 2007 ISBN 3836406063).
• Fabien Lévy. 2004. "Le tournant des années 70 : de la perception induite par la structure aux processus déduits de la perception", in Le temps de l'écoute : Gérard Grisey ou la beauté des ombres sonores, pp.103-133, L'Harmattan/L'itinéraire, Paris, 2004 (version comportant de nombreuses erreurs de la part de l'éditeur; une version corrigée se trouve à: http://www.fabienlevy.net/Documents/pdf/tournant70.pdf).
• Moscovich, Viviana. 1997. "French Spectral Music: An Introduction". Tempo new series, no. 200 (April): 21–27.
• Rose, François. 1996. "Introduction to the Pitch Organization of French Spectral Music." Perspectives of New Music 34, no. 2 (Summer): 6–39.
• Avram, Ana-Maria. 1992. *Roumanie-Terre du neuvième ciel" Entretiens avec Harry Halbreich, Axis Mundi, Bucarest.
• Avram, Ana-Maria. 2007. *La Musique Spectrale au Début du XXIe Siècle. Avec Harry Halbreich, Costin Cazaban, Sébastien Beranger, Ben Watson, Radu Stan, Rainer Boesch, Robert Reigle, Tim Hodgkinson" Editions CREMAC
• Joshua Fineberg.*Analyse, phénoménologie et ethnomusicologie dans la musique spectrale". 2003. Avec Tristan Murail, Ana-Maria Avram, Iancu Dumitrescu, Cornelia Fales, Robert Reigle.
• Vingt-cinq ans de création musicale contemporaine : l’Itinéraire en temps réel, Paris, L’Itinéraire/L’Harmattan, 1998 (2ème édition) ISBN 2738467237

Liens externes

• (fr)Page de l'IRCAM sur Hugues Dufourt
• (fr)Page de l'IRCAM sur Gérard Grisey
• (fr)Page de l'IRCAM sur Tristan Murail par Julian Anderson
• (fr)Page de l'IRCAM sur Philippe Hurel
• (fr)Page de l'IRCAM sur Philippe Leroux
• (fr)Page de l'IRCAM sur Marco Stroppa

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