Six Bagatelles pour quintette à vent (György Ligeti)

Six Bagatelles pour quintette à vent (György Ligeti)

Six Bagatelles pour quintette à vent (György Ligeti)

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Les Six Bagatelles sont une œuvre du compositeur György Ligeti, composée en 1953.

Présentation

Il s'agit d'une adaptation en six sections de la Musica Ricercata destinée au piano ; les deux œuvres ont été achevées alors que le compositeur était encore en Hongrie, lun des « pays de lEst » dont le régime demandait aux musiciens une musique convenue de chant choral au style populaire. Ligeti ne sy est cependant pas restreint : ces deux œuvres condamnées par les autorités comme « musique dégénérée » témoignent de ses recherches en matière de composition, même si elles apparaissent modestes en comparaison à ce qui se faisait en Occident.

Les onze pièces de la Musica ricercata sont construites sur un principe décriture conférant à chacune dans leur ordre dapparition lemploi dune note supplémentaire de la gamme chromatique. Cest donc dans la sixième section des Bagatelles que le discours est le plus étoffé, arborant des montées chromatiques de plus en plus vastes pour aboutir à lépisode wie verrückt (« comme fou ») de la fin de lœuvre.

Lors de la réécriture, la formation étoffée et quelque peu hétérogène du quintette à vent permet à Ligeti de réaliser un travail sur les caractères et les timbres : la quatrième section utilise le cor dans un mode de jeu aux sons cuivrés (gestopft) ; elle rappelle en même temps la danse par son rythme ternaire et ses accents. En cela, elle s'oppose à la première section qui fait usage de l'articulation piquée comme d'une marque d'ironie, lorsquelle apparaît conjointement à des contrastes dynamiques très nets. La caducité de lénoncé vient en outre des déplacements de temps forts et de la particularité à outrepasser la mesure. Cette dernière prend bientôt une ampleur qui va jusquà rendre caduque le temps musical.

Pour la cinquième section, la flûte énonce seule une série constituée de six éléments sur une ponctuation en constant déphasage rythmique. Ce procédé contamine bientôt les autres pupitres, à la manière dont était traité le motif daccompagnement de la troisième section. À ce stade de lœuvre, le système des hauteurs sorganise en un mode de sol, ce qui pour autant ne doit pas signifier que le langage de Ligeti est modal. Chez lui en effetet on aura pu le vérifier à plusieurs reprises dans ces Bagatellescomptent la densité ainsi que les combinaisons dintervalles et de timbres parmi les principes formels essentiels de lécriture de Ligeti, dès les débuts de sa carrière de compositeur.

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