Peter Szendy

Peter Szendy (né en 1966 à Paris) est un philosophe et un musicologue^[1] français d'origine hongroise.

Biographie

Actuellement^[Quand ?] maître de conférence à Nanterre (Paris X) et conseiller à la Cité de la musique, il a enseigné auparavant à l'Université Marc Bloch de Strasbourg, tout en étant conseiller éditorial à l'Ircam de 1994 à 2001. Il est spécialisé dans l'esthétique de la musique, de la littérature, et du cinéma. Il est également l'auteur de livrets d'opéras ou d'œuvres vocales.

Szendy s'est d'abord consacré à une critique de l'écoute et de son histoire, dans la perspective d'une déconstruction des modèles romantiques ou modernistes. En caractérisant l'écoute comme « un vol toléré », son essai, Ecoute, une histoire de nos oreilles (2001), a suscité un certain débat sur les questions de copyright et de piratage. Élargissant cette réflexion aux rapports entre écoute et pouvoir, il propose, dans Sur écoute : esthétique de l'espionnage (2007), une archéologie de la surveillance auditive, à travers une lecture de textes de Bentham, Freud, Deleuze et Kafka, ainsi que par l'analyse de diverses séquences de Hitchcock, Lang, Coppola et De Palma. Un des concepts centraux de cette réflexion est la notion de « panacoustique », traduction auditive du « panoptique ».

Avec Membres fantômes : des corps musiciens (2002), Szendy redéfinit la notion de corps, pour construire une « organologie générale » à partir du concept rhétorique d'« effiction ».

Outre de nombreux articles consacrés à des musiciens et artistes contemporains (notamment Georges Aperghis, Brice Pauset, György Kurtág et Christian Marclay), il est aussi l'auteur d'un essai sur Moby Dick (Les Prophéties du texte-Léviathan : lire selon Melville, 2004), dans lequel s'annonce une théorie de la lecture comme prophétie.

Après Tubes : la philosophie dans le juke-box (2008), qui analyse le phénomène de la mélodie obsédante comme une puissante articulation entre marché et psyché, son dernier ouvrage, Kant chez les extraterrestres : philosofictions cosmopolitiques (2011), tente une lecture de Kant en suivant, depuis les premiers écrits du penseur de Königsberg jusqu'à ses derniers (de la Théorie du ciel à l'Anthropologie d'un point de vue pragmatique), la question des « habitants des autres mondes ». Il en ressort une dimension proprement cosmopolitique, selon laquelle l'homme ne se définit pas « verticalement » par rapport à l'animal et au dieu, mais « horizontalement » et à perte de vue par comparaison avec le tout-autre non terrien.

Publications

• Théodor W. Adorno, Sur quelques relations entre musique et peinture, traduction française et préface de Peter Szendy, Éditions La Caserne, 1995.
• Lire l'Ircam, suivi d'un texte inédit de Gilles Deleuze, Ircam-Centre Pompidou, 1996.
• Musica practica : arrangements et phonographies de Monteverdi à James Brown, L'Harmattan, coll. « Esthétiques », 1997.
• Écoute : une histoire de nos oreilles, précédé de Ascoltando par Jean-Luc Nancy, Éditions de Minuit, 2001.
• Machinations de Georges Aperghis, Ircam-L'Harmattan, 2001.
• Membres fantômes : des corps musiciens, Minuit, 2002.
• Wonderland : la musique, recto-verso (avec Georges Aperghis), Bayard, 2004.
• Les prophéties du texte-Léviathan : lire selon Melville, Éditions de Minuit, 2004.
• Béla Bartók, Ecrits, traduction française et préface de Peter Szendy, Éditions Contrechamps, 2006.
• Sur écoute : esthétique de l'espionnage, Éditions de Minuit, 2007.
• Tubes : la philosophie dans le juke-box, Éditions de Minuit, 2008.
• Kant chez les extraterrestres : philosofictions cosmopolitiques, Éditions de Minuit, 2011.

Notes et références

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