Nature morte a la chaise cannee

Nature morte a la chaise cannee

Nature morte à la chaise cannée

La Nature morte à la chaise cannée est une œuvre de Pablo Picasso créée en 1912 conservée au Musée Picasso de Paris.

L'œuvre

Historiquement elle est le premier collage jamais réalisé et ouvre la voie aux artistes du dadaïsme et du surréalisme qui vont faire de cette technique, leur délice.

Mélange dhuile, de toile cirée et du tissu sur un support encadré de corde. Cette œuvre introduit pour la première fois le « collage ». Elle est également appelée : « Verre, pipe, citron, couteau, coquille saint-jacques».

Le trompe-lœil est ici utilisé de manière moins révolutionnaire que lors des expériences antérieure. Picasso exécuta cette toile en se souvenant de lhabitude quavait son père dattacher à sa toile des morceaux dautres peintures afin de susciter des idées ou des effets nouveaux. Il réalise une nature morte quil situe dans un café, et composée dun citron, dun verre, dune huître, dun journal et dune pipe, puis il applique un bout de toile cirée à motif de cannage, destiné à évoquer de manière insolite la présence de chaises.

Cette composition est le résultat de diverses techniques. Le citron et le verre, à droite sont traités « analytiquement », tandis quà gauche, le tuyau de la pipe est rendu de manière réaliste et il est placé comme sil surgissait à travers les lettres « JOU » de journal. Le morceau de toile cirée collé sur le support est en partie recouvert par des ombres ou des stries de couleur de sorte que la partie inférieure donne limpression dêtre sur un plan différent. Une simple corde de marin sert de cadre au tableau. Le relief de cette corde torsadée reproduit le galon dune nappe visible sur des photographies de latelier de Picasso.

Le travail de l'artiste

Picasso transgressait ainsi les canons de lesthétique traditionnelle qui imposait lhomogénéité des matériaux dans les œuvres picturales. Cela revenait à introduire dans lœuvre dart des fragments hétérogènes de la réalité sensible. Ainsi, le peintre devenait-il capable simultanément dillustrer et de détruire lillusion spatiale qui conditionnait toute la peinture. En introduisant lélément « ready-made » (tout fait), en loccurrence le cannage de la chaise, vrai seulement en apparence, il inventait une nouvelle manière de représenter la réalité. Les lettres du journal nétaient pas destinées à linformation, mais à lesthétique et au symbole. Les objets peints à coté, qui nimitaient rien du tout, prenaient laspect le plus vrai de la peinture. Picasso se servait de lillusion picturale dans le but précis den dénoncer la fausseté, ou du moins lambiguïté, et par conséquent de la détruire.

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