Dorénavant

Dorénavant

Dorénavant (1986-1989) revue d'avant-garde en bande dessinée créée par Balthazar Kaplan et Barthélémy Schwartz, ce dernier rejoint plus tard par Stéphane Goarnisson, Romuald Hibert et Yves Dymen, qui connaîtra huit numéros jusqu'en 1989 (plus deux numéros d'une feuille complémentaire intitulée Désormais l'inaugurale. "Nous nous présentons comme critiques ET auteurs de bande dessinée ; par "critiques", nous entendons faire la critique de la critique et créer une autre critique (…), par "auteurs", nous entendons rechercher un nouveau langage en bande dessinée", annonçaient ses animateurs dès 1985 dans une Lettre aux critiques envoyée à la profession.

Le plus radical des supports de "l'Ultracritique", selon Jean-Christophe Menu (l'Éprouvette n°2, janvier 2006), semble dans le sillage de la revue Controverse de Bruno Lecigne, Kaplan et Schwartz figurant aussi au sommaire de sesLettres ouvertes”, et entretenant avec lui des polémiques à rebondissements qui en leur temps firent ricaner et agacèrent au dernier cran la critique établie (y compris Thierry Groensteen dans Les Cahiers de la bande dessinée, qui dailleurs réagit ensélevant contre cette tendance à lUltracritique”).

Dans Controverse n°3, Barthélémy Schwartz publieDe la misère[1], qui demeure lun des textes les plus radicaux consacrés à la bande dessinée, et dont certains aspects peuvent nous paraître prophétiques. A bien des égards, il est en avance sur son temps et semble entrevoir ce que pourrait devenir la bande dessinée, et ce quelle va effectivement commencer à devenir à partir des années 1990.

Dorénavant, et plus précisément Barthélémy Schwartz, le plus théoricien, a forgé en 1986-1987 quelques concepts critiques radicaux qui sont toujours valides commelidéologie bédé” (souvent citée comme telle par l'Association, et qui est au microcosme ce que lidéologie ordinaire est à la gent politique) ou lestoryboard” (qui chez Schwartz définit péjorativement lensemble des BD qui se contentent dune narration adadémique dont le seul intérêt pourrait être de servir de base à une adaptation cinématographique :un storyboard séparé du cinéma, parlant le langage du cinéma”). “Beaucoup ont raconté, peu se sont exprimésrésume Schwartz pour qui la bande dessinée se situeà lexact point de rencontre dune part, de la mise en rapport dimages séparées juxtaposées, quels que soient les moyens techniques employés, et dautre part, de la mise en relation du texte et de limage, cest-à-dire à leur nœud de tension ”, une définition qui lui permet dadmettre comme bandes dessinées des peintures de Magritte, Klee ou Michaux ; ainsi que le roman-photo.

Dans le dernier numéro de Dorénavant, le 7-8 de janvier 1989, Barthélémy Schwartz, également auteur, se sera entouré de nouveaux collaborateurs, notamment de Stéphane Goarnisson, dont on peut se souvenir de labande dessinée sans " [2] (cest-à-dire sans dessin) qui doit figurer parmi lesplagiaires par anticipationde lOuBaPo.

Au début des années 1990, Schwartz prendra ses distances avec le monde de la bande dessinée, et créera avec Stéphane Goarnisson et Romuald Hibert, le collectif Ab irato (tendance "art & subversion"), qui publiera la Comète d'Ab irato (1992-1996), une revue poétique et politique qui continuera parfois de tisser des liens entre Poésie et bande dessinée, avant de transformer Ab irato en maison d'éditions, puis de contribuer, avec d'autres, à la création en 1997 de la revue de critique sociale Oiseau-tempête.

"Qu'est-ce qu'a été Dorénavant ? écrit Jean-Philippe Martin, Une revue théorico-terroriste sur la bande dessinée ? Un phalanstère artistique d'avant-garde ? Des néo-situs ? Des tenants de l'ultra-gauche ? Tout aura été dit de concernant Dorénavant, tout et peut-être n'importe quoi comme cette dénégation du groupe semble l'attester : "Nous n'aurons été ni dadaïste, ni surréalistes, ni situationnistes, ni undergrounds." Son irruption météorique dans le milieu conformiste et réactionnaire de la bédé a valu à Dorénavant d'être frappé d'un ostracisme attendu. Ainsi, après la disparition de la revue en 1989, on constatera une complète absence de mentions concernant ses théories dans la totalité des ouvrages parus depuis cette époque. Y compris dans les dictionnaires ou encyclopédies qui se targuent pourtant d'exhaustivité. La principale raison de cette amnésie réside sans doute dans l'illégitimité de Dorénavant à se revendiquer critiques et auteurs de bandes dessinées : le côté artisanal de la revue, la quantité négligeable de numéros, la radicalité des positons prises par des gens qui ne pouvaient pas se prévaloir d'une somme de publications savantes irrécusable ou d'œuvres référentielles, ont maintenu Dorénavant dans le champ de la marginalité que l'Histoire officielle a résolu de traiter comme telle. [3]"

Les premiers textes polémiques du Lynx ou de Globof, animés en 1986-1987 par Jean-Christophe Menu, sont contemporains de Dorénavant et lui doivent beaucoup. En janvier 1990, Labo (un numéro unique chez Futuropolis) se sera voulu, déjà, un espace dévoué à la bande dessinée création et critique allaient pouvoir se juxtaposer (Barthélémy Schwartz y publieraUne période de nuit, lidéologie bédé”, qui synthétisera les prises de position de Dorénavant). Puis, plus tard en 1990, ce sera la création de L'Association et la décision collective de ses membres-fondateurs de suspendre la donnée critique pour se concentrer sur laction éditoriale naissante. Même si Lapin et Le Rab (publiés par lAssociation) demeureront des espaces de prises de positions critiques sporadiques, il ny aura pas dautres exemples de cette tendance à l'Ultracritique entre 1990 et 2005. Plates-Bandes de Jean-Christophe Menu, puis l'Éprouvette (2006-2007) rallumeront, dune certaine manière, cette flamme et viendront se situer dans la descendance directe de labo, et donc indirectement de Dorénavant, Controverse et STP.

(sources : l'Éprouvette n°1, janvier 2006, et n°2, juin 2006, l'Association).

Notes

  1. Ce texte a été repris dans l'Éprouvette n°2, dans son dossier consacré à Dorénavant.
  2. reprise dans l'Éprouvette n°2.
  3. L'Éprouvette n°2, dossier consacré à Dorénavant.

Références

  • L'Éprouvette n°2 (juin 2006) a publié un dossier, "Dorénavant / Dorénaprès" consacré à l'expérience Dorénavant, en reprenant plusieurs textes-manifestes publiés dans la revue (dont "De la misère", "soixante-treize notes sur la bande dessinée" et "Ces poètes seront"), ainsi qu'un entretien de Jean-Christophe Menu avec Barthélémy Schwartz, précédé d'une présentation de Jean-Philippe Martin, Du passage de Dorénavant à travers une assez courte unité de temps). * Jean-Christophe Menu, "Avant-garde et ultracritique", L'Éprouvette n°1 (l'Association), janvier 2006.
  • Barthélémy Schwartz, "Une période de nuit : l'idéologie bédé", labo, Futuropolis, 1990.
  • Barthélémy Schwartz, Lire Soixante-treize notes sur la bande dessinée. L'Éprouvette n°2 (l'Association), juin 2006.
  • Thierry Groensteen, "Bande dessinée, récit et modernité", colloque de Cerisy, 1987 ; actes publiés par Futuropolis, 1988.

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Contenu soumis à la licence CC-BY-SA. Source : Article Dorénavant de Wikipédia en français (auteurs)

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