Hubert Duprat

Hubert Duprat (né en 1957) est un artiste contemporain français. Il vit et travaille dans le sud de la France.

Sommaire 1 Biographie 2 Expositions personnelles (sélection) 3 Expositions collectives (sélection) 4 Collections 5 Annexes 5.1 Bibliographie 5.1.1 Monographies (sélection) 5.1.2 Périodiques (sélection) 5.1.3 Ouvrages généraux (sélection) 5.2 Liens externes

Biographie

Autodidacte, Hubert Duprat s’est fait connaître au début des années 1980 grâce à son travail sur les larves de Phryganes encore appelées Trichoptères qui ont pour particularité de se bâtir un fourreau mobile et composite à l’aide d’accessoires extérieurs présents dans leur milieu de vie (brindilles, feuilles, graviers, grains de sable, sédiments, coquilles de planorbes et autres escargots aquatiques). Spéculant sur les capacités constructives et plus précisément reconstructives de ces larves, Hubert Duprat a imaginé un dispositif expérimental dans lequel il les contraint à travailler à l’aide de matériaux singuliers : des paillettes, des pépites d’or et des fils d’or, des perles ainsi que des pierres précieuses et semi-précieuses taillées en cabochon ou à facettes (diamants, émeraudes, rubis, saphirs, turquoises, opales, lapis-lazuli), les insectes devenant ainsi joailliers et leur écrin pièces d’orfèvreries.

Tel un artiste conceptuel partisan d’un art cosa mentale, Hubert Duprat montre ainsi depuis une trentaine d’année un désir constant de recouper les champs, d’initier des rapprochements inédits, d’associer connaissances scientifiques, citations mythologiques, allusions symboliques, références littéraires, savoir-faire très divers. Au sein de son atelier-bibliothèque, un laboratoire situé à mi-chemin entre un studiolo et un cabinet d’amateur, Hubert Duprat feuillette et compulse au gré de ses humeurs des ouvrages traitant aussi bien de littérature, que d’archéologie, d’histoire, de philosophie, d’optique, de sciences naturelles ou encore d’histoire des techniques. Artiste dilettante, sympathisant d’une tradition artistique héritée de la Renaissance qui ne cloisonne pas les différentes formes d’investigation et de curiosité, l’artiste considère le monde comme un répertoire inépuisable d’images minérales, végétales, animales et culturelles.

Mêlant formation naturelle et artifice, il explore, généralement à contre-emploi, toutes sortes de matériaux (os, ivoire, nacre, or, mica, pâte à modeler, quartz, galet, magnétite, corail, ambre, ébène, marbre, bétons, cuivre, fils de lin, etc.) plus ou moins précieux, rudimentaires, denses, translucides, stables, bruts lisses, etc.

Proposant une véritable fusion des arts dits majeurs et mineurs, ses mises en œuvre procèdent de contaminations réciproques, de détournements incongrus, de jeux de correspondances imprévisibles. Matériellement et/ou formellement ambiguës, elles se jouent de nos perceptions (qu’elles soient visuelles, tactiles ou parfois olfactives) en proposant des effets de surfaces via différents assemblages, placages, pavages, différentes marqueteries, mosaïques ou autres techniques de recouvrement. Elles mettent en avant et questionnent le processus, la dimension anthropologique et artisanale du geste qui les a fait naître, une fabrique déléguée aux meilleurs ouvriers qui soient –larves ou autres collaborateurs dont les pratiques relèvent souvent des arts appliqués.

À la fois minimales et maniéristes, mystérieuses et complexes, étranges et poétiques, les œuvres sculpturales d’Hubert Duprat touchent aux questions postmodernes de la survivance, de l’actualisation et du réemploi.

Expositions personnelles (sélection)

1985

• Réfectoire des Jacobins (préfiguration du Musée d’art moderne), Toulouse.
• 1988 et 1989 Galerie Jean-François Dumont, Bordeaux

1989

• Galerie de la villa, Villa Arson, Centre national d’art contemporain, Nice.

1990

• La Criée, halle d’art contemporain, Rennes.

1992

• Hôtel Saint-Simon, Frac Poitou-Charentes, Angoulême.

1994

• Le Creux de l’Enfer, Thiers.

1995

• Villa Arson, Centre national d’art contemporain, Nice
• Galerie Studio 20, Moscou.

1998

• Musée Picasso, Antibes.
• Frac Limousin, Limoges.

1999

• Mamco, Genève

2001

• Sale Miro Quesada Garland MirafloresLima
• Geleria Zero, Piacenza

2005

• Galerie Art Concept, Paris

2008

• Centre International d’Art et du Paysage, Vassivière

2009

• Frac Languedoc-Roussillon, Montpellier

2011

• Norwich Museum, Norwich

Expositions collectives (sélection)

1984

• Le Vivant et l’artificiel, Hospice Saint-Louis, Avignon.
• Affected machines / Machines affectées, Nexus contemporary art center, Atlanta.
• Renaissance Society at the University of Chicago, Chicago.

1987

• Manierismus subjectiv, Galerie Krinzinger, Vienne.

1991

• L’amour de l’art, Halle Tony Garnier, Biennale de Lyon.

1992

• 1968, l’Usine, le Consortium, Dijon.
• Through the view finder, De Appel Foundation, Amsterdam.

1993

• Curios et Mirabilia, Château d’Oiron.
• Lieux de la vie moderne, Centre d’Art, Le Quartier, Quimper.

1995

• Maisons-Cerveau, Frac Champagne-Ardenne. Le Collège, Reims

1997

• L’Empreinte, Centre Georges Pompidou,Paris.

1998

• Etre Nature, Fondation Cartier pour l’art contemporain,Paris.

1999

• Animal, Anima, Animus, P.S.I, New-York.

2000

• Gratture, biffures et incisures, Domaine de Kerguéhennec.

2001

• Troubler l’écho du temps. Musée d’Art Contemporain, Lyon.
• Azerty, Centre Georges Pompidou, Paris.
• Plus Vrai que nature, CAPC musée, Bordeaux.
• Dévoler, Institut d’Art Contemporain ,Villeurbanne.

2003

• De l’homme et des insectes, Jean-Henri Fabre, Espace EDF Electra, Paris.
• Overview, BildMuseet, Umea.

2006

• La force de l’Art, Grand Palais. Paris.
• Chers amis, Domaine de Kerguéhennec.
• Les fils de Marcel, C.R.A.C. Sète.
• Terminator, 40mcube, Rennes.

2008

• Part of the process, Galeria Zero Milan.

2009

• Le travail de rivière, Le Crédac Galerie Fernand Léger, Ivry-sur-Seine.
• Considérations inactuelles, Domaine de Kerguéhennec.

2010

• Prisonniers du soleil, Le Plateau, Paris.
• Bild für Bild, Museum Ostwall, Dortmund.

2011

• Wani, Fondation Ricard, Paris.
• Du cristal à la fumée (2), Galerie Poggi-Bertoux, Paris.
• Crystal world, Royal Society, Londres.

Collections

• Frac Aquitaine, Auvergne, Bretagne, Champagne- Ardenne, Franche-Comté,Languedoc-Roussillon, Limousin, Lorraine, Poitou-Charentes
• Musée Gassendi, Digne les Bains
• Musée d’Art Contemporain de Lyon
• Fonds National d’Art Contemporain, Paris

Annexes

Bibliographie

Monographies (sélection)

• Hubert Duprat, Hôtel des Arts (Paris) 1991. Textes de Christian Besson, Catherine Perret, Jean-Marc Poinsot
• Hubert Duprat, Frac Poitou-Charentes (Angoulême), 1992. Texte de Michel Assenmaker
• Hubert Duprat, Musée Picasso (Antîbes), Mamco (Genève), Frac Limousin (Limoges),1998. Textes de Stephen Bann, Maurice Frechuret, Roland Recht
• Hubert Duprat Theatrum, Collection reConnaître, RMN, Musée départemental (Digne) 2002, Il filatore, (Caraglio),2002.(Edition Italienne). Textes de Christian Besson, Luc Chatel.
• Une œuvre de Hubert Duprat, Collection Iconotexte, Editions Muntaner (Marseille),2008. Textes de Thierry Davila, Jacques Demarcq, Jean-François Dumont, Anne-Laure Even, Emma-Charlotte Gobry-Laurencin, Emmanuel Latreille, Natacha Pugnet, Inigo de Satrustegui, Didier Semin.
• Hubert Duprat, Caddis, Crystal and Company. Norwich Castle Museum & Art Gallery 2011. Textes de Stephen Bann, Guillaume Désanges, Martin Herbert.
• Hubert Duprat, Massive centrale, coédition C.I.A.P Vassivière / Frac Languedoc-Roussillon / Silvana Edition, 2011. Textes de Fabien Faure, Patrick Javault, Simone Menegoi, Jeff Rian.

Périodiques (sélection)

• Ramon Tio Bellido, Portrait Beaux Arts magazine (Paris) n°77 1990
• Mo Gourmelon, Concrete Excess, The Art of Hubert Duprat, Arts Magazine (New York)vol 66 n°5 1992
• Michel Assenmaker, Hubert Duprat Forum (Antwerpen) n°17 1993
• Didier Arnaudet, Hubert Duprat, un art de couper et d’isoler, Art Press (Paris) n° 198, 1995.
• Christian Besson/Hubert Duprat, Wonderful Caddis- Worm, Leonardo MIT Press (San Francisco) Vol.31 , n°3, juin 1998
• Herve Aubron, Le geste, le lieu et l’empreinte:Hubert Duprat , Vertigo (Paris), n°19 , 1999
• Frederic Paul, Hubert Duprat:La bibliothéque de l’instituteur , Les Cahiers du Musée National d’Art Moderne Centre Georges Pompidou (Paris) n°72 . 2000.
• Maribel Koeniger, Camera Obscura ,Salon bleu, Chambre claire, étui doré , Kunstforum (Ruppichteroth) n°151, 2000
• Inigo de Satrustegui, Hubert Duprat ou l’atelier sans fin, Les carnets de Tournefeuille (Montolieu), 2003
• Natacha Pugnet, Les métiers d’Hubert Duprat, Les Figures de l’art, (Pau), n°7, 2004.
• Jeffrey Kastner, Trichopterae. Cabinet (New York) n°25. 2007
• Natacha Pugnet, Le collier de l’Histoire-à propos des expositions récentes d’Hubert Duprat 20/27 (Paris) n°4 2010

Ouvrages généraux (sélection)

• Jean-Marc Poinsot, L’atelier sans mur, ArtEdition, (Villeurbanne), 1991
• Didier Semin, Le peintre et son modèle déposé, Editions du MAMCO, (Genève), 2001.
• Linda Weintraub, In the Making (Creative Options for Contemporary Art),d.a.p (New York). 2003.
• Christan Besson, Abductions. Mamco,(Genève), 2006.
• Stephen Bann, Ways around modernism, Routledge, (New-York, Londres.), 2007.
• Roland Recht, Point de fuite: Les images, des images, des images. Beaux arts de Paris les éditions (Paris), 2009

Liens externes

• www.fraclr.org
• www.cabinetmagazine.org
• ciapiledevassiviere.com
• www.leonardo.info
• www.mamco.ch
• rac-bourgogne.org
• creuxdelenfer