Torii Kiyonaga

Cet article concerne l'artiste Ukiyo-e, non le samouraï.

Torii Kiyonaga (鳥居清長) (1752 - 28 juin 1815), souvent désigné sous le seul nom de Kiyonaga, était un artiste de l'estampe japonaise (gravure sur bois), de l'école Torii. Il fut l'un des grands maîtres de l'ukiyo-e.

Prenant le frais au bord de la rivière

Biographie

De son vrai nom Sekiguchi Shinsuke, et fils d'un libraire nommé Shirokaya Ichibei, qui habitait le Hon-Zaimokuchō (le quartier des théâtres à Edo), il se familiarisa très tôt avec le monde du Kabuki et des grandes affiches multicolores. Il ne prit ensuite le nom de Torii Kiyonaga comme nom d'artiste que plus tard, quand il rejoignit l'école Torii. Bien que sans lien biologique avec la famille Torii, il en pris la tête après la mort de son maître et père adoptif Torii Kiyomitsu, devenant ainsi le quatrième chef de l'école Torii.

Il est considéré comme un des grands maîtres de l'"estampe de brocart" (nishiki-e) aux multiples couleurs, ainsi que des "bijin-ga", images des courtisanes et des jolies femmes. Comme la plupart des artistes ukiyo-e cependant, il produisit aussi un grand nombre d'estampes et de peintures représentant des acteurs de Kabuki, dont beaucoup édités à titre promotionnel pour les théâtres.

Le maître Kiyomitsu mourut en 1785; du fait de la mort prématurée de son fils, Kiyonaga se trouva être le choix évident pour succéder à Kiyomitsu à la tête de l'école Torii. Cependant, il différa la prise de ce rôle pendant deux années, les consacrant à ses "bijin-ga", sans doute conscient de l'immense responsabilité qui serait la sienne lorsqu'il aurait assumé la direction de l'école. En 1787, il commença à organiser la production d'estampes pour le kabuki, dont l'école Torii eut alors le quasi monopole. Il commença également la formation du petit-fils de Kiyomitsu, Torii Kiyomine, qui devait lui succéder à la tête de l'école Torii, au détriment de Kiyomasa, fils de Kiyonaga, au talent pourtant prometteur.

Style

Les femmes des estampes de Kiyonaga sont souvent décrites comme plus mûres que celles de son prédécesseur Harunobu, très jeunes et graciles. A la différence de Harunobu également, Kiyonaga eut recours à un format plus grand (oban, plutôt que chuban ou hosoban). Une part importante de l'œuvre de Kiyonaga est également sous forme de diptyque ou de triptyque, lui conférant plus d'impact. Le charme et la beauté des scènes reproduites ainsi sous forme de diptyques éclatent par exemple dans la série "Minami No Juniko" ("les douze mois du Sud"), décrivant de façon poétique les courtisanes des maisons closes surplombant la baie de Shinagawa, près d'Edo.

Le style de Kiyonaga eut un impact majeur sur l'ukiyo-e, et annonce déjà les bijin-ga d'Utamaro. Les estampes de Kiyonaga sur le Kabuki, et montrant des moments de la représentation sur scène, font preuve d'une grande attention au détail, en cherchant à représenter la réalité de ces représentations, et non une vision idéalisée. Cependant, Kiyonaga n'a pas été jusqu'à chercher à montrer la personnalité et les traits réels des acteurs. Certains voient dans son style un pas important vers celui, un peu caricatural, mais réaliste, qui sera celui de Sharaku.

Sources/Références

http://web-japan.org/museum/eshi/tkiyonaga/about_tkiyonaga.html

• Richard Lane : "L'estampe japonaise", Éditions Aimery Somogy - Paris (dépôt légal : 4 ° trimestre 1962)
• "Images du monde flottant, peintures et estampes japonaises XVII°-XVIII° siècles", (dépôt légal : septembre 2004), (ISBN 2-7118-4821-3)

Remarque : Le nom de cet artiste donne le nom d'école (Torii) en premier, et seulement après le nom d'artiste.

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