- Antinous du Belvedere
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Antinoüs du Belvédère
L’Antinoüs du Belvédère, également connu comme le Lantin[1], est une statue en marbre, copie romaine d'un original grec, longtemps interprétée comme une représentation d'Antinoüs, désormais reconnue comme un Hermès du type Andros-Farnèse. Il est actuellement conservé au musée Pio-Clementino sous le numéro d'inventaire 907.
Sommaire
Histoire
Découverte à Rome près du château Saint-Ange, ancien mausolée de l'empereur Hadrien, la statue est prise pour une représentation du favori de ce dernier, Antinoüs. En 1543, Paul III s'en porte acquéreur pour ses collections et l'installe dans la cour des sculptures du palais du Belvédère, qui contient déjà des œuvres célèbres comme le groupe du Laocoon ou l'Apollon du Belvédère.
La statue connaît rapidement une grande célébrité : Poussin y voit le canon des proportions idéales[2] et en 1683, Gérard Audran l'inclut dans son recueil des Proportions du corps humain mesurées sur les plus belles figures de l'Antiquité, destiné aux jeunes sculpteurs[3]. Elle fait l'objet de nombreux moulages : une copie en bronze fondue par Hubert Le Sueur figure dans les collections Charles Ier d'Angleterre avant d'être rachetée par Cromwell[4] ; une autre, tirée par les frères Keller, rejoint la collection de Louis XIV[5] ; une copie en marbre sera également achetée par Pierre le Grand[6]. On en retrouve également des moulages dans les académies d'art, comme celles de Milan et Berlin[7].
Winckelmann la reconnaît comme une statue « de première classe » et en admire beaucoup la tête, « sans conteste une des plus belles têtes de jeune homme de l'Antiquité », même s'il critique le travail des pieds, du ventre et des jambes[8]. À son époque, l'identification à Antinoüs est déjà rejetée comme fausse, et la statue est interprétée comme un Méléagre, héros de la chasse au sanglier de Calydon. Elle sera finalement identifiée avec un Hermès par l'érudit Ennio Quirino Visconti[9] (1818-1822).
Description
Détail de la tête, vue de trois-quarts gauche
La statue, haute de 1,95 mètre, représente un jeune en homme nu portant un manteau sur l'épaule et l'avant-bras gauche. Elle est reconnue comme une variante du type Andros (ou Andros-Farnèse), dont l'exemplaire éponyme[10] comporte, outre le manteau, un serpent grimpant le long de l'arbre-support : les deux attributs permettent une identification sans ambiguïté à Hermès dans son rôle funéraire de psychopompe (conducteur des âmes). Le type est situé dans l'influence directe de l’Hermès portant Dionysos enfant[11].
Notes
- ↑ Abréviation de « l'Antinoüs ». Haskell et Penny, p. 191.
- ↑ Daniela Gallo, notes à l'édition Pochothèque (Livre de Poche, 2005) de l’Histoire de l'art dans l'Antiquité de Johann Joachim Winckelmann, p. 675, note 23.
- ↑ Haskell et Penny, p. 56.
- ↑ Haskell et Penny, p. 41-42.
- ↑ Haskell et Penny, p. 54.
- ↑ Haskell et Penny, p. 117.
- ↑ Haskell et Penny, p. 109.
- ↑ Histoire de l'art dans l'Antiquité, II. Traduction de Dominique Tassel, Livre de Poche, 2005, p. 579.
- ↑ Jerome J. Pollitt, « Introduction: masters and masterworks, dans O. Palagia et J. J. Pollitt (éd.), Personal Styles in Greek Sculptures, Cambridge University Press, 1999, p. 8.
- ↑ Conservé au musée d'Andros sous le numéro d'inventaire MA 245 (autrefois au musée national archéologique d'Athènes, MNA 218).
- ↑ Brunilde Sismondo Ridgway, Fourth-Century Styles in Greek Sculpture, University of Wisconsin Press, 1997, p. 337 ; Claude Rolley, La Sculpture grecque II : la période classique, Picard, 1999, p. 265.
Bibliographie
- (de) W. Amelung, Die Skulpturen des Vatikanischen Museums, Berlin, tome II, 1908, no 53, p. 12.
- (de) Peter Gerlach, « Warum hieß der “Hermes-Andros” des vatikanischen Belvedere “Antinous”? » dans M. Winner, B. Andreae et C. Pietrangeli (éd.), Il Cortile delle Statue. Der Statuenhof des Belvedere im Vatikan, actes du congrès international en l'honneur de Richard Krautheimer tenu à Rome du 21 au 23 octobre 1992, Zabern, Mayence, 1998, p. 355-377.
- Francis Haskell et Nicholas Penny, Pour l'Amour de l'antique. La statuaire gréco-romaine et le goût européen, trad. de François Lissarague, Hachette, coll. « Pluriel », 1999 (édition originale 1981) (ISBN 2-01-278918-8).
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