Jozsef rippl-ronai

Autoportrait

József Rippl-Rónai est un peintre Hongrois né en 1861 à Kaposvár et décédé en 1927.

Biographie

Ainé de quatre fils avec un père instituteur puis proviseur, passionné de peinture, il part pour Munich en 1884 et étudie trois ans à l' Académie des Arts plastiques.Il se rend ensuite à Paris où il produit des toiles pour le peintre en vogue Mihály Munkácsy que celui-ci signe. Il le quitte en 1890, après avoir passé l'été à Pont Aven en 1889 et découvert une peinture qui l' enthousiasme. Il vit désormais avec son modèle Lazarine Baudrion qui deviendra son épouse. Une premiere exposition personnelle au palais Galliéra en 1892 siège de l' ambassade austro-hongroise lui apporte des critiques élogieuses et des ventes nombreuses. En 1893 il expose chez Le Barc de Boutteville avec les Nabis. L' année suivante il devient le Nabi hongrois rencontre Cézanne, Gauguin, Toulouse-Lautrec. Il expose désormais avec les Nabis notamment chez Bing en 1895, en 1899 il aura l'honneur d'une exposition personnelle de 130 oeuvres. En Hongrie où il expose, il rencontre le Comte Andrássy qui sera son mécène. Il essaye de développer l'Art décoratif moderne en Hongrie mais sans grand succès, de retour à Paris, il expose avec les Nabis et chez Durand-Ruel des tableaux qui ne sont pas des nouveautés, à Banyuls chez Maillol il prend conscience de nature profonde et sensuelle, il veut peindre vif et d'après nature. Son retour en Hongrie , une grande exposition lui est consacrée de plus de 200 oeuvres à l'Hôtel Royal de Budapest, quelques voyages , des envois à Paris, il peint dans son village natal à Kaposvár. En 1911, il publie ses mémoires, s'installe à Budapest en 1921, artiste reconnu , sa santé se dégrade , il effectue de longs séjours en sanatorium, il meurt le 25 novembre 1927.

Son œuvre

Cet article fait partie de la série Peinture

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D' une réticence naturelle aux théories, il ne s'enferma dans aucune. La découverte de Pont Aven et de Gauguin surtout, lui fit prendre conscience d' un art différent possible et nécessaire.Par son ami James Pitcairn-Knowles il avait des contacts avec les préraphaélites anglais et avec l' art de Whistler. Ce fut une période où sa palette fut retenue, sa période noire. Il peignit des femmes sublimées, des silhouettes élancées , avec des moyens picturaux restreins qui exprimaient beaucoup. Des Nabis il ne prit pas immédiatement les couleurs, mais la perspective absente ou fausse, le cerne, les aplats, la simplification, pas l'ésotérisme. L'automne 1899 à Banyuls chez Maillol lui donna le goût de peindre plus joyeux: "je vis tout en couleurs mais pas encore en soleil ".De retour en Hongrie il peignit des intérieurs aux couleurs vives, rutilants, les contours disparurent, les couleurs pures et sans mélange apparurent posées par taches. Il défini une technique qu'il appela grain de maïs dont l'effet décoratif est évident, en aplats cernés puis remplis de couleur vive épaisse, autaunomes qui tissent une sorte de toile et désormais éloignée des théories Nabies sinon dans le goût de la recherche de nouvelle formes et qui confère à son oeuvre une modernité nouvelle.^[1]

Sources

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