- Jean Voguet
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Jean Voguet, conférence durant le Shanghai Mixed Media Art Festival, novembre 2005
Jean Voguet, né en 1953, compositeur atypique[1] français de musique acousmatique et contemporaine.
Il considère la nature même de son parcours comme un art où chaque attitude, chaque action, chaque expérience, chaque orientation de sa vie participe à son travail artistique.
Sommaire
Biographie
Considéré comme un compositeur issu du bruitisme futuriste[2] , il poursuit une recherche sur le contexte de la présentation de ses œuvres (environnement, objets sonores…)[3] et travaille régulièrement avec des artistes provenant des arts visuels, de la danse, de la poésie sonore, de la performance… tels le peintre Jocelyn Fiset (Canada), l'artiste numérique et écrivain Philippe Boisnard, le vidéaste Hervé Breuil, les danseuses Kureha Shinjo (Japon) et Estelle de Montalembert, le photographe Bernard François, la plasticienne Soazic Guezennec …
Ses préoccupations envers la mémoire poétique du travail et des machines de l’homme, ses collaborations artistiques multiformes l’ont amené à présenter ses « freeware music » ; ses « Instants Sonores » ; ses performances live electronic & multimédia ; ses concerts d’avions, de tracteurs agricoles, de montgolfières ; ses « Jeux & Variations MiDi » ; des événements pluridisciplinaires ; son « Musée Nomade » ; son " Odyssée " … dans de nombreux festivals et manifestations internationales dans le monde entier (Japon, Russie, Canada, USA, Chine, Cameroun, Israël, Corée, Mexique …) ainsi que dans la majeure partie des pays européens.
À Paris, il a été le co-directeur artistique du VIA Festival (1993-2002), il a co-fondé en 1994 le PAN Network[4] et en 2004 le label I.C.Zone[5].
Il dirige le CRANE _Centre de ressources en Bourgogne depuis 1995 et le Festival International d'arts visuels " l'ÉTÉ DES ARTS en Auxois-Morvan " depuis 2004.
Discographie
- « Thèkè » (CRPr006)
- « l'Odyssée » (CRPr005)
- « Jeux MiDiS » (CRPr004)
- « Atlantide » (CRPr003)
- « Peuples du Monde » (CRPr002)
- « Instants Sonores » (CRPr001)
Œuvres principales
Freeware Music
Peuples du Monde
Instants Sonores- « Thèkè » (2011) - œuvre créée aux planétarium du Lieu Multiple à Poitiers
- « l'Odyssée » Station 03 (2009) - œuvre créée aux FIMAV 2011 - Festival International de Musique Actuelle de Victoriaville au Canada
- « l'Odyssée » Station 02 (2009) - œuvre créée durant « Plataformas de Sinestesia » à Ex Teresa Arte Actual à Mexico
- « l'Odyssée » Station 01 (2009) - œuvre créée aux RAVY 2010 - 2ème Biennale d'arts visuels de Yaoundé au Cameroun
- « l'Odyssée » Stations 05 & 04 (2010) - œuvres créées à la DATABAZ d'Angoulême
- « Atlantide » (2007) - œuvre créée durant le festival « InterAzione XX » en Sardaigne
- « Peuples du Monde » (2005) - œuvre créée durant le festival « Shanghai Mixed Media Art Festival » en Chine
- Instant Sonore #7_touaregs (2005) - œuvre créée durant le 5ème Sommet artistique A-D-N à Montréal
- Instant Sonore #6_lakotas (2001) - œuvre créée en 2002 durant le « Inner Spaces Festival » à Poznan en Pologne
- Instant Sonore #5_pygmées (2001) - œuvre créée durant le « Aizu Art College Performance Festival » à Mishima au Japon
- Instant Sonore #4_inuits (2001) - œuvre créée durant le « MMAC Festival in Tokyo 2001 »
- Instant Sonore #3_papouasie (2001) - œuvre créée durant le « Unbearables Art Festival » à New York
- Instant Sonore #2_madagascar (2000) - œuvre créée durant le « VIA#6 Festival » à Paris
- Instant Sonore #1_mongolie (2000) - œuvre créée à la Fondation Logo durant le festival « Minimal Electronic Maximalism » à Gent
- Variation MiDi #8 (2000) - œuvre créée durant le « Inner Spaces Festival » à Poznan en Pologne
- Variation MiDi #7 (1999) - œuvre créée durant le festival « Dérapage Contrôlé » à Montréal
- Variation MiDi #6 (1998) - œuvre créée durant le « VIA#4 Festival » à Paris
- Variation MiDi #5 (1998) - œuvre créée à l'Institut Français (Maison Descartes) à Amsterdam
- Variation MiDi #4 (1998) - œuvre créée durant le « MMAC Festival in Tokyo'98 »
- Variation MiDi #3 (1996) - œuvre créée durant le « 96 Merzweckbau Intermediales Symposium » à Scheifling en Autriche
- Variation MiDi #2 (1995) - œuvre créée durant le 38th International Festival of Contemporary Music « Warsaw Autumn'95 » à Varsovie
- Variation MiDi #1 (1995) - œuvre créée durant le festival « InterAzione 8 » en Sardaigne
- Jeu MiDi #7 (1997) - œuvre créée durant les Rencontres Internationales de Katowice en Pologne
- Jeu MiDi #6 (1995) - œuvre créée durant le « Symposium sur le PAN Network » au C.R.A.N.E. en Bourgogne
- Jeu MiDi #5 (1996) - œuvre créée durant le projet « L'Effet Fax » produit par Utopias y Copias à Madiran
- Jeu MiDi #4 (1995) - œuvre créée durant le « VIA#2 Festival » à Paris
- Jeu MiDi #3 (1994) - œuvre créée durant le festival « Futur Intérieur » à Nancy
- Jeu MiDi #2 (1993) - œuvre créée durant le festival « Real Time - Story Telling'93 » à Lublin en Pologne
- Jeu MiDi #1 (1993) - œuvre créée durant le « VIA#0 Festival » à Paris
- Préfabriqué n°4 (1991) - œuvre créée durant le festival « Caïfedra » à Volgograd en Russie
- Préfabriqué n°3 (1990) - œuvre créée durant le 3ème Festival International de Danse de Penza en Russie
- Préfabriqué n°2 (1988) - œuvre créée durant le Festival « Polyphonix 11 » au Centre Georges Pompidou à Paris
- Préfabriqué n°1 (1988) - œuvre créée durant le 5ème Festival International de Théâtre de Rue de Jelenia Gora en Pologne
- Pièce Objetique n°2 - « Airs d'Escadrille » pour 6 avions et 1 sampler (1989) - œuvre créée au Musée de l'Air et de l'Espace du Bourget
- Pièce Objetique n°1 - « Le Chant des Tracteurs » pour 3 tracteurs agricoles (1986) - œuvre créée à la Fondation D.A.N.A.E. en Picardie
- Jeux Paradigmatiques n°1 à 8 (1981-1987)
- Pièces et Miniatures pour Une Guitare Électrique Seule n°1 à 10 (1982-1984)
Notes et références
- "(…) se développe depuis plusieurs années, une mouvance manifestant une tendance résolument indépendante et affirmant une démarche à la fois contemporaine et alternative. Au sein de cette dissidence se retrouvent de jeunes musiciens souvent très différents qui ont tous choisi d'emprunter des chemins de traverses. Laissant de côté les préoccupations théoriques des académies, ils reconsidèrent l'idée même de nouveauté non plus en termes d'une quête sans fin de nouvelles sonorités par le biais technologique, mais plutôt dans le concept d'intégration de données extra musicales, d'interférence à des environnements, de recyclage et de détournement d'objets sonores, introduisant souvent un second, voire un troisième degré. L'abstrait partage alors avec l'imaginaire en laissant une place à la densité poétique exprimée et à la réalité du monde. Le quotidien peut alors devenir le plus insolite et l'inouï se faire familier. (…) ces personnalités fortes ont également en commun le fait de développer à côté de leur projet artistique personnel, une importante activité visant à prendre en charge et à promouvoir la diffusion de ce genre musical dans ses contours non officiels. Ceci a pris la forme du label Metamkine pour Jérôme Noetinger, du Festival VIA pour Jean Voguet et de l'émission radiophonique Epsilonia pour Carole Rieussec et Jean-Christophe Camps." (Bruno Heuzé, Revue Crystal, Zones d'actions concrètes, Éditions K-VOX/CEZAME, 1993, p. 72)
- "La postérité du futurisme est perceptible dans d’autres domaines. En musique Cage affirme que le manifeste de Russolo l’Art des bruits, par la richesse de ses propositions, a été pour lui, dès les années trente, « d’un grand encouragement ». (…) L’Anglais Trevor Horn, qui fonde le groupe The Art of Noise, ou les français Nicolas Frize, Jean Voguet et Jean-Marc Vivenza se réclament d’un héritage idéal du bruitisme futuriste." (Giovanni Lista, Le Futurisme, Editions Saint-André des Arts, 2000, p . 202.)
- "(…) une recherche très poussée de nouveaux matériaux musicaux et une utilisation de l'espace comme élément constitutif du "concert". Dans les trois cas, la prise en charge de l'environnement et de ses objets sonores est capitale. Son intérêt pour la performance (…) lui a surement ouvert la voie vers l'éphémère, l'unique, l'inhabituel. (…) encore une particularité de taille le public était intégré dans l'environnement, pouvait circuler et participer émotionnellement au déroulement de l'action. Il écoutait, regardait, se laissait imbiber par la qualité plastique de l'espace musical et objectuel." (Egidio Alvaro, "Revue Ligeia N° 7-8, Airs d'escadrille", 1990)
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Liens externes
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