Aéro-Futurisme

Aéro-Futurisme

Dans les années 1930, la publication du Manifeste de l’aéropeinture (Manifesto dell’Aeropittura) entraîna le rapprochement de l’esthétique fascisante et du développement du Futurisme. Cette période est couramment dénommée Second Futurisme ou Aéro-Futurisme.

L’esthétique de l’aviation

La période de l’Aéro-Futurisme, bien que restant fidèle aux principes de Filippo Tommaso Marinetti, utilise abondamment les perspectives aériennes pour célébrer les thèmes fascistes. On y retrouve les provocations et conflits larvés propres à la montée des tensions internationales tout autant que le culte de la personnalité imposé par le Duce.
Le tableau de Ernesto Thayaht (939) intitulé Il Grande Nocchiere, représente ainsi Mussolini sous la forme d’un robot géant.

La stratégie de communication fasciste encourageait l’utilisation des modèles classiques pour asseoir sa légitimité à travers une référence à l’empire romain. Le langage Futuriste apporta au régime de Mussolini une approche concise et dynamique en accord avec sa plus récente évolution. Cette esthétique fut déclinée largement dans la publicité, ou plutôt la propagande, dans le graphisme (affiches, timbres…) et même dans la céramique avec la publication du Manifesto futurista della Ceramica e Aereoceramica en 1938.

Articles connexes

Sources

  • Wolfsoniana Centro Studi, Genova.
  • Enrico Crispolti, La ceramica futurista, da Balla a Tullio d'Albisola, Centro Di, 1982

Wikimedia Foundation. 2010.

Contenu soumis à la licence CC-BY-SA. Source : Article Aéro-Futurisme de Wikipédia en français (auteurs)

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