Requiem allemand

Requiem allemand

Ein deutsches Requiem

Ein deutsches Requiem, op. 45 (Un requiem allemand en français) est une œuvre pour chœur, orchestre et solistes composée par Johannes Brahms entre 1865 et 1868. Ein deutsches Requiem est une œuvre sacrée mais non liturgique. Elle est composée de 7 mouvements et dure entre 70 et 80 minutes, ce qui en fait la plus longue composition de Brahms. Ce requiem lui assura la célébrité.

Sommaire

Histoire

La mère de Brahms est morte en février 1865, une perte qui l’a profondément peiné et qui pourrait lui avoir inspiré Ein deutsches Requiem. La mort de Robert Schumann en juillet 1856 pourrait aussi avoir été une motivation[1].

Fin avril 1865, Brahms a fini le premier, le deuxième et le quatrième mouvements. Le deuxième mouvement utilisait du matériel musical, abandonné depuis, écrit en 1854, année de l'effondrement mental et de la tentative de suicide de Schumann et du voyage de Brahms à Düsseldorf afin d'aider Clara Schumann et ses sept enfants.

Brahms termina ce qui est aujourd’hui le cinquième mouvement en août 1866. Johannes Herbeck dirigea les trois premiers mouvements à Vienne le 1er décembre 1867. Bien que cette première se fût mal passée, les six mouvements alors existants furent joués six mois plus tard à la cathédrale de Brême pour le Vendredi Saint 1868 avec Brahms en chef d’orchestre et Julius Stockhausen en soliste baryton. Le concert fut un succès et marqua un tournant dans la carrière de Brahms[2].

Brahms ajouta le cinquième mouvement en mai 1868. Il fut chanté pour la première fois à Zurich le 12 septembre 1868 par Ida Suter-Weber avec Friedrich Hegar dirigeant l’orchestre de la Tonhalle de Zurich. Le final, le septième mouvement, fut créé à Leipzig le 18 février 1869 par Carl Reinecke et l'orchestre du Gewandhaus de Leipzig avec pour solistes Emilie Bellingrath-Wagner et Franz Krükl.

Texte

Brahms a créé le livret de Ein deutsches Requiem lui-même. Contrairement à la messe de requiem catholique traditionnelle qui utilise un texte standard en latin, Ein deutsches Requiem tire son texte de la bible protestante de Martin Luther.

La première fois connue où Brahms utilisa le titre « Ein deutsches Requiem » fut dans une lettre à Clara Schumann dans laquelle il écrivait qu’il voulait que la pièce soit « une sorte de requiem allemand ». Brahms fut très ému lorsqu’il découvrit des années plus tard que Robert Schumann avait pensé à une œuvre similaire[1]. « Allemand » fait d’abord référence à la langue plutôt qu’au public. Brahms confia à Karl Reinthaler, le chef d’orchestre de la cathédrale de Brême, qu’il aurait volontiers appelé cette œuvre un « requiem humain » [3].

Bien que la messe de requiem de la liturgie catholique commence avec la prière des morts (« Seigneur, donnez-leur le repos éternel »), Ein deutsches Requiem met l’accent sur les vivants avec le texte « Béni soit leur chagrin : qu’ils en soient soulagés ». Cette vision humaniste et sacrée est visible tout au long de l’œuvre[3].

Orchestration

Ein deutsches Requiem est écrit pour :

L’utilisation de la harpe à la fin du septième mouvement est saisissante car elle n’a pas joué depuis le milieu du second mouvement.


Mouvements

Interprété par le Holden Consort Orchestra and Choir.
Selig sind, die da Leid tragen
Premier mouvement
Denn alles Fleisch, es ist wie Gras
Deuxième mouvement
Herr, lehre doch mich
Troisième mouvement
Wie lieblich sind deine Wohnungen
Quatrième mouvement
Ihr habt nun Traurigkeit
Cinquième mouvement
Denn wir haben hie keine bleibende Statt
Sixième mouvement
Selig sind die Toten
Septième mouvement

Sélection d'enregistrements

Classé alphabétiquement selon le chef d’orchestre

Sources

  • (en) Steinberg, Michael. « Johannes Brahms: A German Requiem on Words from Holy Scripture, op. 45. » in Choral Masterworks: A Listener's Guide, Oxford University Press, 2005 (p.68-74).
  • (en) Cet article est partiellement ou en totalité issu d’une traduction de l’article de Wikipédia en anglais intitulé « Ein_deutsches_Requiem ».

Voir aussi

Liens internes

Liens externes

Notes et références

  1. a  et b Michael Steinberg, Choral Masterworks: A Listener's Guide, Oxford University Press, 2005, p. 69.
  2. Steinberg, op. cité, p. 68-69.
  3. a  et b Steinberg, op. cité, p. 70.


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